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《踏莎行.侯馆梅残》导学案
篇一:候馆梅残,节奏
唐诗宋词选读
第九模块
“ ”词
踏莎行·侯馆梅残
课前预习案
知识积累
作家
欧阳修（1007-1072年），字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，吉州永丰（今江西永丰）人。天圣八年（1030年）进士。官至枢密副使、参知政事。欧阳修是北宋诗文革新的领袖，一代文宗，散文名列“唐宋八大家”。文风平易流畅，纡徐婉曲，富于情韵，对当时的浮艳诗风也有所革新。同时又是史学家，与宋祁同修《新唐书》，独力完成《新五代史》。欧阳修善论诗，他的《六一诗话》开了诗话这一新的文学形式，对后来的词话产生很大的影响。欧阳修也擅长写词，与晏殊齐名。其词主要内容与晏殊相仿，多写恋情相思、酣哥醉舞、惜春赏花之类，但雅俗并存、和婉细切。是北宋前期重要的词家之一，有《六一词》传世。
字音字形
踏莎行（ ） 征辔（ ） 迢迢（ ） 平芜（ ）
名句默写
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。__________________，______________________。盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。__________________，______________________。 文本初读
将自己喜欢的句子划出来，想想你认为它精彩的原因。
课堂学习案
一、 学习目标
1、理解词中所表达的词人被流徙僻远之地的凄苦失望之情和思念家乡的怅惘心情。
2、鉴赏这首词委婉曲折的笔法、情景交融的意境。
3、学习虚实结合的写法。
文本学习
（一） 阅读理解
1. 文本思路
上片所写春景，意境特点是什么？写春景的作用是什么？
2. 精段精练
“候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。”这三句描绘的是一幅怎样的图画？
3. 主题概括
本词的思想内容是什么？
4. 文本赏析
最后两句重复“春山”，有什么深刻用意？候馆梅残,节奏。
5. 问题探讨
分析此词上片以乐景写哀情，先扬后抑的表现手法。
（二） 当堂达标
采桑子
晏殊
时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。
梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声?
(1)“好梦频惊"是全词点睛之笔，词中引起“好梦频惊"的原因有哪些?请结合全词分条简答。
(2)这首<采桑子>主要运用了哪些表现手法?请具体分析。
课后拓展案
1. 拓展阅读
采桑子 欧阳修
群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮濛濛，垂柳栏干尽日风。 笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。
一般人欣赏的是群芳盛开的时候，但是花落之后西湖还是很美。欧阳修是个很有意趣、情感的人，他不仅能欣赏百花盛开的西湖，也欣赏落英缤纷、残红满径的西湖。柳絮是柳树的花，但花一开风一吹就飘走。王国维咏柳絮词“开时不与人看，如何一霎濛濛坠”。《红
楼梦》中林黛玉也有词咏柳絮“粉坠百花洲，香残燕子楼，一团团逐队成球”。春天柳絮漫天飞舞迎面扑来，给人以撩动的感觉。晏殊《踏莎行》“春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面”，描写的也是这种如欧词所写的“飞絮濛濛”的景致。
欧阳修欣赏大自然生命现象的流动，而要表现流动姿态的大自然则以柳树最恰当。柳条细长，迎风摇摆，站在小楼上倚着栏干，柳条就在眼前，尽日随风摆动。这一句“垂柳栏干尽日风”充分表露了欧词姿态之美。“笙歌散尽游人去”，在游春的盛季有人吹笙唱歌，现在这些都没有了，游人也走了。没有了歌舞繁华之美，却有一般人没有欣赏到的“空阔超然”之美。这不但表现了他对自然的欣赏，也表现了一种智慧，一种觉悟。
人的一生如经历过一种由盛而衰、由有到无的大变化，必定有深刻的感受。在大变化之中，如果只是感动悲哀，那么还差一着，比如李后主，“春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”从盛到衰，从有到无，他感动了，悲哀了，“自是人生长恨水长东”，但是他没有觉悟。要对人生有透彻完整的认识，才能对人生有更完整的智慧的觉悟与体会。欧阳修在写这首词的时候并不一定有很理智的哲学思想，但他在本身的资质和秉赋上有敏锐深刻的一点，可以从这盛衰有无之中，得到智慧的觉悟。通过“垂下帘枕，双燕归来细雨中”就表现出来了。一个人如果真的是从盛看到衰，从有看到无，真的灭绝了情欲，是否心就如死灭，感情就得枯干了呢？不行，仍要保留感动。“垂下帘枕”是一种收拾，与外界没有什么来往接触，可是却有“双燕归来细雨中”，就像晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。一对双飞的燕子在微雨之中又飞回来了，他对这个世界虽有智慧上的觉悟，但不是完全的空，完全的死，并没有枯干，对人生仍有感动、欣赏。这正表现了他遣玩的意趣和兴致。
2.写作训练
请发挥你的想象和联想为本词写一段不少于100字的评论文字。
参考答案
课前预习案
知识积累
字音字形
踏莎（suō）行 征辔（ pèi ） 迢迢（ tiáo ） 平芜（ wú ）
名句默写
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
课堂学习案
文本学习
（一） 阅读理解
1. A“候馆梅残”：候馆，接待宾客的馆舍。暗用南北朝陆凯的诗意“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”驿路梅花正含有怀人之意，这里说明离人已在路上。 B“溪桥柳细”：柳细，柳树初芽，柳叶细嫩。
C“草薰风暖”：芳草吐香，春风送暖。
描绘了一幅洋溢着春天气息的溪山行旅图：旅舍旁的梅花已经开过了，只剩下几朵残英，溪桥边的柳树刚抽出细嫩的枝叶。暖风吹送着春草的芳香。
意境特点是美好融和。
作用：以乐景写哀情。用初春美好融和的风景反衬出男主人公的离愁。
2. 洋溢着春天气息的溪山行旅图：旅舍旁的梅花已经开过了，只剩下几朵残英，溪桥边的柳树刚抽出细嫩的枝叶。暖风吹送着春草的芳香，远行的人就在这美好的环境中摇动马缰，
赶马行路。梅残、柳细、草薰、风暖，暗示时令正当仲春。这正是最易使人动情的季节。从“摇征辔”的“摇”字中可以想象行人骑着马儿顾盼徐行的情景。以上三句的每一个静态或动态的景象，廖廖数语，便写出了时间、地点、景物、气候、事件和人物的举动、神情。候馆梅残,节奏。
3. 这首词上片写行者的离愁，下片写行者的遥想即思妇的别恨，从游子和思妇两个不同的角度深化了离别的主题。全词以优美的想象、贴切的比喻、新颖的构思，含蓄蕴藉地制造出一种“迢迢不断如春水”的情思，一种情深意远的境界。
4. 这春山是倚楼远望的闺中人穷尽目力所能达到的地方，又是她的想象所能达到的极限，远方到底怎样，她不得而知。然而越过了春山，也就是越过了她的目力和想像之所及，但她还是要倚那危栏。远行的旅人如此为闺人所想，就显得两人感情的愈加深厚，离别的愈加苦痛了。这就是结句“行人更在春山外”数百年来，不知感动过多少人的缘故吧。
5. （1）上片行文，一扬一抑。先写春色之美，将春色饱满地描写一番，让人觉得春光实在明媚可爱，然后通过“摇征辔”笔锋一转，由春色之美转出折入旅人的怀人之情，离愁无穷，先扬后抑，情景反衬。以乐景写哀，以情景之间的失去平衡来震慑读者的心，把离情浓愁加以夸张，加以渲染，形成强烈的激射。 （2）以乐写愁，托物兴怀。 这种手法运用得很巧妙。在这画面里，残梅、细柳和薰草，这些春天里的典型景物，点缀着候馆、溪桥和征途，表现了南方初春融和的气氛。这美妙的春景，这和煦的春风，引诱着多少人携眷踏青游春来欣赏！这“良辰美景”，对于满怀离愁的行人来说，却如同虚设；不仅成了虚设，而且因为远游他乡，不能偕同家室饱览春光，甚至于要引起怅帐的离情别绪。王夫之《姜斋诗话》说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”这首词以春景写行旅，以乐景写离愁，从而得到烦恼倍增的效果。
（二） 当堂达标
采桑子
晏殊
时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。
梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声?
(1) (1)①因时光流逝而惊梦。②因容颜的易老而惊梦。③因离别的痛苦而惊梦。④因无尽的思念而惊梦。⑤因西风的骤起而惊梦。⑥因月色的惨自而惊梦。⑦因高楼的雁叫而惊梦。(每点一分，四点就可)
(2)①运用拟人的手法。首句将时光拟人化，说“时光”“催人老"，表达了时光流逝、容颜易老的伤感。②运用衬托的手法。以时光的“只解"“不信"衬托人的敏感多情；以雁归衬托人未归。③运用借景抒情的手法。<采桑子>作者词中借哀景抒发悲情，骤急的西风、惨自的淡月、高楼的雁叫都渲染了一种伤离别、苦相思的悲情。
【学案导学设计】2015高中语文 专题八 踏莎行(候馆梅残)导学案 苏教版选修《唐诗宋词选读》
篇二:候馆梅残,节奏
踏莎行(候馆梅残
)
一、词人名片
欧阳修(1007～1072)，字永叔，号醉翁，晚号六一居士，吉水(今属
江西)人，出身于低级官吏家庭，父早亡，幼时家贫。1030年考取进士，
初仕洛阳，与梅尧臣等人声气相通，提倡文学变革。景祐初入京后，因
支持范仲淹的政治改革主张被贬，庆历年间，再度积极参与范仲淹所主
持的“庆历新政”，新政失败后，复又长期贬外。至和年间入朝，逐渐
上升至枢密副使、参知政事等权要职位。晚年对王安石新法持反对态度。
为官清正，喜奖掖后进。卒谥文忠。
二、诗词故事
芦荻画地
欧阳修4岁丧父，孤儿寡母，生活贫困。因买不起纸笔，母亲便用荻秆画地教他识字。小小的欧阳修知甘识苦、人穷志大，从贤惠的母亲那里接受了诗书传统的熏陶，从小打下了坚实的文学基础，培养了吃苦耐劳的性格。参加进士考试，三次名列第一。24岁中殿试甲科第14名进士。
三、文题背景
1．本调又名《抑长春》。此词所咏为暮春时节，莎草离披，践踏寻芳，写景抒情，与词牌本意正相切合。
2．六一居士：欧阳修晚年号“六一居士”，“六一”具体指什么？欧阳修曾作《六一居士传》自称：“吾家藏书一万卷，集录三代以来金石遗文一千卷，有琴一张，有棋一局，而常置酒一壶，以吾一翁，老于此五物之间，是岂不为‘六一’乎？”一代文豪，爱好广泛，志趣高洁，俨然杰出史家之风范。
一、诵读，整体感知
1．按照所标出的节拍、韵脚字诵读该词，感知内容。
候馆/梅残，溪桥/柳细。草薰/风暖/摇/征辔。离愁/渐远/渐/无穷，迢迢/不断/如/春水。
△△△
寸寸/柔肠，盈盈/粉泪。楼高/莫近/危阑/倚。平芜/尽处/是/春山，行人/更在/春山/外。 △△△
2．在前面的基础上有感情地朗读该词。
提示 这首词的上片写行人在旅途中的离愁，下片写想像中居者的离愁。通过写旅人在征途中的感受，抒发了浓重的离愁别恨。
二、悟读，诗情画境
明媚的春色之中，出现了远行的旅人。他骑在马上，拉着缰绳，
有点行色匆匆的样子。迎面吹来的风是暖和的，地面初长的嫩草散发
出的芬芳，清爽宜人。然而“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”，
这明媚的春景并没有给旅人增添一点快乐，相反，他离家越来越远，
就越来越感到那一片离愁的沉重，它似乎在逐渐扩散开来，变成了一片无穷无尽、看不到头尾的绵绵不断的春水。
三、品读，鉴赏评析
1．送别怀人之作，或从居者着想，或从行者着想，能言情委婉真挚，便成佳作。欧阳修的这首《踏莎行》却采用了两面兼写、对照映射的手法，试分析两面兼写能收到什么样的艺术效果。
答案
2.这首词的结句“平芜尽处是春山，行人更在春山外”构思极妙，请说说妙在何处。 答案 思妇泪眼登楼，遥望春山隐隐，而行人为春山所隔，渺不可见。她的心不禁随行人远去，“平芜尽处是春山，行人更在春山外”。以春山况远，妙在词情词境在思妇的想像中推进一层，平芜、春山、行人，景一层层扩远，情一层层加深，情景融为一体，递进层深，有如剥笋，直到把主体“行人”置于极遥远处，好似置于极点而再生的手法。
3．文字以少胜多，用一字而神态毕现，境界全出，叫炼字；使思想出众，句意警人，叫候馆梅残,节奏。
炼意。古人评诗，有“炼字不如炼意”的说法。请选出词中炼字或炼意的一个例子并作简析。
答案 ①“候馆梅残，溪桥柳细”中的“残”、“细”可谓炼字精品，既写出了时令特点，又把满眼春光写得凄楚动人。②“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”，用比喻手法把抽象的感情变成了具体的形象，让人更容易感受到行人因路程加长、时间变久而产生的离愁。③“寸寸柔肠，盈盈粉泪”，用叠字渲染出女性居者对男性行者的思念之深，离愁无限。④“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，用对比、衬托手法，写出春山已远，而行人更在春山之外，将情、景融为一体，景在想像中扩大了范围，情也在想像中增加了容量，层层深入，增加了情感的震撼力量。
阅读下面这首宋词，然后回答问题。
玉楼春
欧阳修
别后不知君远近，触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
(1)这首词通过哪些细节来表现主人公的离别之恨？请作简要分析。
答案 深夜听见风吹竹林的声音，感到其中充满怨恨。想在梦中寻找远离的亲人，偏偏梦难成而灯又熄。
(2)“夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨”两句极富神韵，请结合全词主旨作赏析。 答案 这两句可谓情景交融，其中运用了拟人手法，生动传神地描写了自然界的风竹秋韵，那万叶千声在主人公听来都是怨恨之声，引发了无限离愁别恨。
苏教版《唐诗宋词选读》：专题8-《踏莎行(候馆梅残)》导学案
篇三:候馆梅残,节奏
踏莎行(候馆梅残
)
一、词人名片
欧阳修(1007～1072)，字永叔，号醉翁，晚号六一居士，吉水(今属
江西)人，出身于低级官吏家庭，父早亡，幼时家贫。1030年考取进士，
初仕洛阳，与梅尧臣等人声气相通，提倡文学变革。景祐初入京后，因
支持范仲淹的政治改革主张被贬，庆历年间，再度积极参与范仲淹所主
持的“庆历新政”，新政失败后，复又长期贬外。至和年间入朝，逐渐
上升至枢密副使、参知政事等权要职位。晚年对王安石新法持反对态度。
为官清正，喜奖掖后进。卒谥文忠。
二、诗词故事
芦荻画地
欧阳修4岁丧父，孤儿寡母，生活贫困。因买不起纸笔，母亲便用荻秆画地教他识字。小小的欧阳修知甘识苦、人穷志大，从贤惠的母亲那里接受了诗书传统的熏陶，从小打下了坚实的文学基础，培养了吃苦耐劳的性格。参加进士考试，三次名列第一。24岁中殿试甲科第14名进士。
三、文题背景
1．本调又名《抑长春》。此词所咏为暮春时节，莎草离披，践踏寻芳，写景抒情，与词牌本意正相切合。
2．六一居士：欧阳修晚年号“六一居士”，“六一”具体指什么？欧阳修曾作《六一居士传》自称：“吾家藏书一万卷，集录三代以来金石遗文一千卷，有琴一张，有棋一局，而常置酒一壶，以吾一翁，老于此五物之间，是岂不为‘六一’乎？”一代文豪，爱好广泛，志趣高洁，俨然杰出史家之风范。
一、诵读，整体感知
1．按照所标出的节拍、韵脚字诵读该词，感知内容。
候馆/梅残，溪桥/柳细。草薰/风暖/摇/征辔。离愁/渐远/渐/无穷，迢迢/不断/如/春水。
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精选欧阳修诗词名句大全
篇四:候馆梅残,节奏
1、 把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。 聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同。 ——欧阳修 《浪淘沙》
2、 人生自是有情痴，此恨不关风与月。 ——欧阳修 《王楼春》
3、 人间自是有情痴，此恨无关风与月 ——欧阳修 《玉楼春》
4、 花似伊。柳似伊。花柳青春人别离。低头双泪垂。 长江东。长江西。两岸鸳鸯两处飞。相逢知几时。 ——欧阳修 《长相思》
5、 去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。 ——欧阳修 《生查子·元夕》
6、 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 庭院深深深几许。萧瑟寒烟，梧桐协细雨。楼前芳草自凝绿，行人更在天涯处。 远山漠漠不见树。花落潇湘，寂寞终黄土。皆道留春春不住，烂柯归来秋已暮。 ——欧阳修 《蝶恋花》
7、 别后不知君远近，触目凄凉多少闷。 渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。 夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。 故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。 ——欧阳修 《木兰花》
8、 聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。 可惜明年花更好，知与谁同？ ——欧阳修 《浪淘沙》
9、 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处。楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 ——欧阳修 《蝶恋花》
10、 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去 ?? ——欧阳修 《蝶恋花》
11、 尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阙，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。 ——欧阳修 《玉楼春》
12、 今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？ ——欧阳修 《浪淘沙》
13、 思往事，惜流芳，易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。 ——欧阳修 《诉衷情》
14、 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去 ——欧阳修 《蝶恋花二首其一》
15、 樽前拟把归期说 未语春容先惨咽 人生自是有情痴 此恨不关风与月 ——欧阳修 《玉楼春》
16、 把酒花前欲问君，世间何计可留春，纵使青春留得住！。虚语，无情花对有情人！任是花好须落去。自古。红颜能得几时新！今岁春来须爱惜，难得。须知花面不常红，待见酒醒不见君。千片。不随流水既随风。 ——欧阳修
17、 月上柳梢头，人约黄昏后。 ——欧阳修
18、 把酒祝东风，且共从容。 ——欧阳修 《浪淘沙》
19、 深花枝。浅花枝。深浅花枝相并时。花枝难似伊。 玉如肌。柳如眉。爱著鹅黄金缕衣。啼妆更为谁。 ——欧阳修 《长相思》
20、 清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作远山长。 思往事，惜流芳，易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。 ——欧阳修 《诉衷情》
21、 君子之修身也，内正其心，外正其容。 ——欧阳修
22、 君子与君子以同道为朋，小人与小人以同利为朋 。 ——欧阳修
23、 当时共我赏花人，点检如今无一半。 ——欧阳修 《玉楼春》
24、 独立小桥风满袖，平林新月人归后。 ——欧阳修 《蝶恋花》
25、 祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺。 ——欧阳修 《伶官传序》
26、 人在舟中便是仙 ——欧阳修 《采桑子》
27、 拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠！ ——欧阳修 《诉衷情》
28、 渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。 ——欧阳修 《玉楼春》
29、 庭院深深深几许 ——欧阳修 《蝶恋花》
30、 经年种花满幽谷，花开不暇把一卮。?? 人生此事尚难必，况欲功名书鼎彝。?? 深红浅紫看虽好，颜色不耐东风吹。?? 绯桃一树独后发，意若待我留芳菲。?? 清香嫩蕊含不吐，日日怪我来何迟。?? 无情草木不解语，向我有意偏依依。?? 群芳落尽始烂熳，荣枯不与众艳随。?? 含花意厚何以报，唯有醉倒花东西。?? 盛开比落犹数日，清樽沿可三四携。?? 岁岁年年花相似，年年岁岁人不同。? 春风有意艳桃花，桃花无意惹诗情。 ——欧阳修 《四月九日幽谷见绯桃盛开》
31、 夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。 ——欧阳修 《玉楼春》
32、 群芳过后西湖好，狼藉残红。飞絮蒙蒙。垂柳阑干尽日风。笙歌散尽游人去。始觉春空。垂下帘栊。双燕归来细雨中 ——欧阳修 《采桑子·群芳过后西湖好》
33、 弄笔偎人久，描花试手初。 等闲妨了绣功夫。笑问双鸳鸯字、怎生书。 ——欧阳修 《南歌子》
34、 十年前是尊前客，月白风清。忧患凋零，老去光阴速可惊。 鬓华虽改心无改，试把金觥。旧曲重听，犹似当年醉里声。 ——欧阳修 《采桑子》
35、 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 ——欧阳修 《踏莎行》
36、 醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。 山水之乐，得之心而寓之酒也。 ——欧阳修 《醉翁亭记》
37、 余生平所作文章，多在三上：乃马上，枕上，厕上也。 ——欧阳修
38、 有贤豪之士，不须限于下位；有智略之才，不必试以弓马；有山林之杰，不可撙其贫贱。 ——欧阳修
39、 死生，天地之常理，畏者不可以敬免，贪者不可以敬得也。 ——欧阳修 《唐华阳颂》
40、 忧劳可以兴国，逸豫可以亡身，自然之理也。 ——欧阳修
41、 北雁来时岁欲昏，私书归梦杳难分。 井桐叶落池荷尽，一夜西窗雨不闻。 ——欧阳修 《宿云梦馆》
42、 越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。 照影摘花花似面，芳心只共丝争乱。 滩头风浪晚。雾重烟轻，不见来时伴。 隐隐歌声归棹远，离愁引著江南岸。 ——欧阳修 《蝶恋花》
43、 别后不知君远近，触目凄凉多少闷！渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。 ——欧阳修 《木兰花》
44、 棋罢不知人世换，酒阑无奈客思家 ——欧阳修
45、 谁羡骖鸾 人在舟中便是仙 ——欧阳修 《采桑子》
46、 "《长相思》 欧阳修 花似伊 柳似伊, 花柳青春人别离, 低头双泪垂。 长江东, 长江西, 两岸鸳鸯两处飞, 相逢知几时。 ——欧阳修 《长相思》"
47、 立身以立学为先，立学以读书为本。 ——欧阳修
48、 古人相马不相皮，瘦吗虽瘦骨法奇；世无伯乐良可嗤，千金市马惟市肥。 ——欧阳修
49、 聚散苦匆匆，此恨无穷。 ——欧阳修 《浪淘沙》
50、 桃花无语伴相思 ——欧阳修
51、 醉翁之意不在酒，在乎山水之间也 ——欧阳修 《醉翁亭记》
52、 清明上巳西湖好，满目繁华。争道谁家。绿柳朱轮走钿车。 游人日暮相将去，醒醉喧哗。路转堤斜。直到城头总是花。 ——欧阳修 《采桑子·清明上巳西湖好》
53、 生查子 · 元夕 【宋】欧阳修 去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。 ——欧阳修 《生查子·元夕》
54、 未语先垂泪，滴尽相思血。 ——欧阳修
55、 君子与君子以同道为朋；小人与小人以同利为友。 ——欧阳修
56、 叶有清风花有露，叶笼花罩鸳鸯侣，白锦顶丝红锦羽，莲女妒，惊飞不许长相聚。 ——欧阳修
57、 取士之方，必求其实；用人之术，当尽其材。 ——欧阳修
58、 尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。 ——欧阳修 《玉楼春》
59、 柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声，小楼西角断虹明，阑干倚处，待得月华生，燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌凉波不动蕈纹平，水精双枕，傍有堕钗横。 ——欧阳修 《临江仙》
60、 君子山岳定，小人丝毫争 ——欧阳修
61、 典尽客衣三尺雪，炼精诗句一头霜 ——欧阳修
62、 往事无踪，聚散匆匆。 ——欧阳修 《采桑子》
63、 野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。 ——欧阳修 《醉翁亭记》
64、 定风波 欧阳修 把酒花前欲问君，世间何计可留春？纵使青春留得住，虚语，无情花对有情人。 任是好花须落去，自古，红颜能得几时新。暗想浮生何时好？唯有，清歌一曲倒金尊。 这首词由春花而红颜，抒写青春苦短之情。全词由酒始，又以酒终，恰如其分地表现了词人唯有在酒中放纵短暂青春的想法。“把酒花前欲问君”，酒与花，向来是联系在一起的。无论是赏花之美好，还是伤花之易逝，多需用酒起兴、助兴。这里，词人站在花前，也很自然地端起了酒：但很明显，他不仅是欣赏花之美好，更是伤叹这种美好的花终要凋零和容易凋零，如红颜，如青春。所以，此处“把酒”，就显然有借酒浇愁的意思。在酒中，词人由花及人，所思想的却都是青春易逝的话题。“世间何计可留春？” ——欧阳修
65、 不修其身，虽君子而为小人。 ——欧阳修
66、 今岁春来须爱惜，难得。须知花面不长红。待得酒醒君不见。千片。不随流水即随风 ——欧阳修 《六一词 定风波》
67、 忧劳可以兴业，逸豫可以亡身。 ——欧阳修 《伶官传序》
68、 行云却在行舟下，空水澄鲜，俯仰留连，疑是湖中别有无 ——欧阳修
69、 君子之修身也，内正其身，外正其容。 ——欧阳修
70、 一个人受到良心的谴责，即使有公众的支持，心灵也不可能得到安宁。高尚者无论走到何处，身边总有一个坚强的捍卫者，那就是良心！宁以义死，不敬幸生，而视死如归。 ——欧阳修
71、 教化可以美风俗 ——欧阳修
72、 候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 ——欧阳修 《踏莎行 候馆梅残》
73、 功难成而易毁。 ——欧阳修 《尚书工部郎中充天章阁特制许公墓志铭》
74、 笙歌散进游人去，始觉春空 ——欧阳修 《采桑子》
75、 画堂雅宴。一抹朱弦初入遍。慢捻轻笼。玉指纤纤嫩剥葱。 拨头尫利。怨月愁花无限意。红粉轻盈。倚暖香檀曲未成。 ——欧阳修 《减字木兰花》
76、 遥知湖上一樽酒， 能忆天涯万里人 ——欧阳修
77、 人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。 ——欧阳修 《醉翁亭记》
78、 鹅毛赠千里，所重以其人；鸭脚虽百个，得之诚可珍。 ——欧阳修
79、 善治病者，必医其受病之处；善救弊者，必塞其弊之源 ——欧阳修
80、 清晨帘幕卷轻霜， 呵手试梅妆 ——欧阳修 《诉衷情》
81、 用兵之道，智居首，勇力其次 ——欧阳修
82、 玉颜自古为身累 ——欧阳修
83、 五月榴花妖艳烘。绿杨带雨垂垂重。 五色新丝缠角粽。金盘送。 生绡画扇盘双凤。正是浴兰时节动。 菖蒲酒美清尊共。叶里黄骊时一弄。 犹松等闲惊破纱窗梦。 ——欧阳修
84、 鸟声茅店雨 野色板桥春 ——欧阳修
85、 堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。 绿杨楼外出秋千。白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。 人生何处似樽前！ ——欧阳修
86、 视其所好，可以知其人焉。 ——欧阳修
87、 宁可限于择人，不可轻任而不信。 ——欧阳修
88、 思往事，惜流芳，易成伤。 ——欧阳修 《诉衷情》
89、 同心而共济，始终如一。 ——欧阳修
90、 去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 ——欧阳修 《生查子·元夕》
91、 平芜尽处是青山，行人更在青山外 ——欧阳修
92、 小人无朋。 ——欧阳修 《朋党论》
93、 画阁归来春又晚。燕子双飞，柳软桃花浅。细雨满天风满院。愁眉敛尽无人见。 独倚阑干心绪乱。芳草芊绵，尚忆江南岸。风月无情人暗换。旧游如梦空肠断。 ——欧阳修 《蝶恋花》
94、 客梦方在家，角声已催晓；匆匆行人起，共怨角声早。马蹄终日践冰霜，未到思回空断肠。少贪梦里还家乐，早起前山路正长。 ——欧阳修 《奉使道中作》
95、 春风疑不到天涯，二月山城未见花。 残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。 夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。 曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。 ——欧阳修 《戏答元珍》
96、 轻舟短棹西湖好，绿水逶迤。芳草长堤。隐隐笙歌处处随。 无风水面琉璃滑，不觉船移。微动涟漪。惊起沙禽掠岸飞。 ——欧阳修
97、 至哉天下乐，终日在书案。 ——欧阳修
98、 开创伟大事业的是天才，完成伟大事业的是辛苦。勉之期不止，多获由力耘。 ——欧阳修
99、 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。 ——欧阳修 《踏莎行》
100、 盛衰之理，虽曰天命，岂非人事哉！ ——欧阳修 《伶官传序》
101、 念谁之为戕贼，亦何恨乎秋声？ ——欧阳修 《秋声赋》
102、 建功立业当盛日 ——欧阳修
103、 "等闲妨了绣功夫,笑问鸳鸯两字怎生书? ——欧阳修 《南歌子》"
104、 用人不限资品，但择有才。 ——欧阳修
105、 至治之时，常不忘武备 ——欧阳修
106、 是谓天地之意气，常以肃杀而为心。 ——欧阳修 《秋声赋》
107、 忧劳可以兴国，逸豫可以忘身。 ——欧阳修
108、 君子则不然。所守者道义，所行者忠信，所惜者名节。 ——欧阳修 《朋党论》
109、 宽而不畏，严而见爱 ——欧阳修
110、 博见馈贫之粮 ——欧阳修
111、 耐寒惟有东篱菊，金蕊繁开晓更清 ——欧阳修
112、 当局称迷，旁观见审。 ——欧阳修
113、 尔心贵正，正则不敢私。 ——欧阳修
114、 直须看尽洛阳花，始共春风容易别。 ——欧阳修 《玉楼春》
115、 平山栏槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。 文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。 ——欧阳修 《朝中措》
116、 都缘自有离恨，更画作远山长 ——欧阳修
117、 西湖春色归， 春水绿于染。 群芳烂不收 ， 东风落如糁。 参军春思乱如云， 白发题诗愁送春。 遥知湖上一樽酒， 能忆天涯万里人。 万里思春尚有情， 忽逢春至客心惊。 雪消门外千山绿， 花发江边二月晴。 少年把酒逢春色， 今日逢春头已白。 异乡物态与人殊， 惟有东风旧相识。 ——欧阳修 《春日西湖寄谢法曹歌》
118、 环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山之僧智仙也。 ——欧阳修
119、 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 ——欧阳修 《蝶恋花》
120、 堪恨风流成薄幸，断无消息道归期。 ——欧阳修 《浣溪沙》
121、 拟歌先敛，欲笑还颦。 ——欧阳修
122、 伤怀离抱。天若有情天亦老。此意如何。细似轻丝渺似波。 扁舟岸侧。枫叶荻花秋索索。细想前欢。须著人间比梦间。 ——欧阳修