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原创话剧《少年·中国》剧本
篇一:课本剧刘胡兰
人物：
尹冰钊、李 野、徐志强、王显俊、姜溪竹、赵雪莹、温 亮、杨 超、白 晶、辅导员、郭 强、路人甲、路人乙、日本军官、汉奸、八路军战士、大嫂甲、大嫂乙、团长、参 谋、骑兵营长、步兵营长甲、步兵营长乙
男：8（5）
女：4（2）
兼：5
总计：17
【第一幕】
（光暗）
旁白：这是一个真实的故事，故事的起点就在2010年9月，新生刚来报到的时候。 <第一场>
（光起）
辅导员坐在场地右侧椅子上，桌上有一份文件，一部电话
辅：（观看文件，拿起电话，拨号，导演身着正装快步从左侧上场）喂，冰钊啊！
尹：啊，是我。
辅：你来一趟我办公室，有事找你。
尹：诶，好的，马上到。（快步走向舞台右侧，敲门）
辅：请进！
尹：导员，找我什么事啊？
辅：呦，穿这么精神，干嘛去啊？
尹：啊，找了份兼职，下午去上班，嘿嘿。
辅：呵呵，挺忙啊，对了，学校这边有个关于抗日胜利65周年的活动（递过文件），我很希望你们话剧社能演一个以抗日战争为主题的话剧。前两年你们话剧社拍的话剧都不错，这回怎么样，有没有信心演个好的话剧啊？
尹：（看了看，面露难色）这……导员，我倒是很想在毕业之前再拍一次话剧，可是，你看我这都大四的人了，平时也挺忙的，我倒是很想在毕业之前再拍一场关于大学生活的话剧，拍了两年了，轻车熟路，这样我的校园三部曲也算完成了，可是这抗日题材的……您也知道，咱们服装、场地、费用、布景有诸多限制，而且，对于抗日题材，演员也很难把握角色，剧本就更难找了，您看……
辅：这我都知道，要不还叫你来拍干嘛？别人我还信不着呢！这样，费用方面，我帮你想办法，你回去先拍着，尽量好好拍，啊。
尹：（眉头紧锁）恩，好吧，我尽力吧！（看表）呀，12点了，导员，我先走了，上班要迟到了，再见！（文件装进包里，转身离开）
辅：再……见！（见尹跑出去）嗨，这小子（笑着摇头）
（光暗）
<第二场>
（光起）
尹身着正装坐于左侧，桌上放着宣传资料，低头苦思着什么，时不时的在纸上记点东西，路人甲走来。（对顾客说话要彬彬有礼）
甲：喂！
尹：（还在看着手里记的东西）
甲：（稍大声）同志！
尹：（一愣，马上反应过来，站起）您好，新动态国际英语，有什么能帮助您的吗？（递上传单）
甲：（随手接过，看着）啊，你们这个……新动态国际英语是吧，我明年想出国，你们有没有关于雅思、托福的班啊？
尹：那些关于雅思、托福的班都是专门针对考试的，您要是真到了国外不是得跟外国人交流吗？上那些班学不会的。我们这好多学员都是考完了雅思托福，回头到我们这来学口语的。
我们里的老师都是外教，课程只要您用心学，考试肯定能过，而且我们的侧重点是口语，在我们这学，以后跟外国人交流肯定没问题！而且，上课的时间完全自由安排，想什么时候上就什么时候上。
甲：恩，挺好，我想去看看。
尹：您现在有时间就可以去，就在金安国际四楼，左手边楼梯上去就是！
甲：谢谢！
尹：不客气。
（甲下场，尹坐下，接着写写画画，路人乙上场，走到桌前两步，犹豫，尹抬头看见，站起） 尹：这位女士，这边请，对学英语感兴趣吗？（递上传单）
乙：（接过，翻看）呃，我想让家孩子学英语。
尹：请问您孩子多大？
乙：9岁。
尹：呃，咱们学校主要面向从16岁到55周岁的成年人，进行以口语为主的教学，您或者您的家人想学吗？
乙：哦，不了，谢谢。
（乙下场，尹坐下，摇摇头继续思考）
旁白：（导演自己的声音）整整一个下午，我都在思考关于剧本的事情，头脑里涌现出过很多的人物形象和抗日战争时期的动人故事，可是，在众多条件的制约下，这些人物和故事都很难搬上学校的舞台上。自己写？我从来没写过，而且，恐怕也没有时间写。面对着话剧社宁缺毋滥的金字招牌，我该怎么办呢？（沉默）哦，对了，咱们还有专门的剧本组，这个时候怎么把他们忘了，对，晚上开会，大家一起商量商量。
尹：（拿出电话）喂，李野，你通知话剧社所有女演员，叫张学锋通知男演员，还有剧本组的所有成员，晚上开会。哦，你们带班啊，什么时候能解散？恩，好吧，那就七点半在办公室开会。老规矩，不许迟到啊！拜拜。（松一口气）
（光暗）
<第三场>
（光起）
办公室里，所有人杂乱的坐着或者站着
赵：哈哈，一假期了，咱们话剧社的精英终于又聚全了，想死你们了！
徐：我也想死你了，来，抱一个！
赵：臭不要脸！老娘便宜你也敢占！
众人：哈哈。
杨：钊哥，咱上学期演的话剧录像呢？你不是说开学给咱们吗？
众人：对啊，对啊，录像呢？
尹：嗨！别提了，录像带老崔告诉我上学期太忙，假期也没时间倒，告诉我下周有空再去，唉，大家别急，过两天我有时间再去找他，一定会给你们的！
杨：钊哥，今天叫大家来什么事啊？
温：对啊，钊哥不是叫大家来开茶话会吧！
众人：哈哈
尹：今天叫大家来呢，是因为咱们伟大的话剧社又有活了！而且是个大活！
赵：（兴奋）钊哥，别卖关子了，什么大活？有戏可演？
众人期待状
尹：（略带无奈）是有戏可演。课本剧刘胡兰。
众人：（兴奋）Yeah~!
尹：别高兴太早，知道拍什么吗？
白：拍什么啊？
尹：（边拿出文件边说）学校有个关于抗日胜利65周年的活动，导员今天中午找我了，想让咱们话剧社拍一个关于抗日题材的话剧，你们看看吧！（文件扔在桌上，众人惊愕） 赵：（看了看）我地妈呀！这玩意咱们咋拍啊？太有难度了！
李：钊哥，咱们也没拍过关于这方面的话剧啊，而且那些战争场面，就咱学校的舞台条件，也没办法演啊。
姜：咱们的灯光条件也不行，而且背景也很难布置。
王：是啊，服装也是问题，总不能让咱们演员穿着军训服上场演士兵吧，太丢人了！ 白：就是，再说，咱们演员也没有长的像日本人的啊！
杨：这没关系，随便弄个群众演员呗！再说了，咱们这有人长的像翻译官啊，没有日本军官有翻译官也行啊，是不是，温亮？
温：你们看我干什么？我才不是翻译官呢！
赵：咱们也没说你是啊！不打自招！
尹：好了好了，别闹了，真要开茶话会啊？正事还没解决呢！演员好说，李野，张学锋，你们马上组织话剧社在人文学院和理学院的纳新事宜，最好明天就进行，挑几个特型演员备用，通用演员按照原来的标准就行。兵贵在精，不在多，人数控制在20人以下。刚才大家提到的服装确实是个大问题，姜溪竹，你最细心，你去服装城联系联系服装，做最便宜多少钱，租最便宜多少钱，打听清楚，杨超、白晶、温亮、赵雪莹，你们都带班是吧，抽时间上网或者去图书馆找找看看有没有咱们能用的剧本。还有，今天最重要的，知道为什么把剧本组的两个人叫来吗？
（徐和王面面相觑，看着尹）
王：不是要我们写剧本吧？
尹：很不幸的告诉你，是的！
王：我也带班，导员说明天早上四点就得起来，饶了我吧钊哥！
尹：没办法，咱们的时间太紧，下个月17号之前一定要演出来，现在最大的问题是剧本，咱们剧本组就你们两个主力，这个时侯你们不上谁上啊？
王：那……我尽力吧，钊哥，什么时候要剧本？
尹：最好三天之内能解决。
王：三天？……我试试吧。时间太紧了！
尹：小强，我看你一直若有所思的样子，怎么，有想法？
徐：呃……有
尹：多长时间我能看到你的剧本？
徐：全力写的话，两天吧！
众人：两天？
李：你太狠了！
尹：哈，没看出来啊，行，你放手去写吧！这样，我给你们俩五天时间，写好了先拿给我看看，然后完善完善，五天之后还在这里开会，汇总一下大家的成果。
还有什么问题吗？
众人：（摇头）
尹：好，散会！
众人下场
（光暗）
【第二幕】
<第一场>
旁白：五天以后
办公室里，大家凌乱地坐着或站着，所有人显得十分疲惫
赵：哎呀，困死我了，这几天带班天天睡不好。
杨：我也是，整天整天跟着，好累啊，食堂还涨价了，做的还不好吃
温：可不是么，吃也吃不好，睡也睡不好，我都瘦了一斤半了！
姜：这么精确？
众：没看出来，哈哈！
李：你们剧本找得怎么样了？
赵：别提这剧本了，我费了好大劲找了几个，要么布景太宏大，要么演员太多，咱们的场地根本没法演！
姜：我只在市图找到一个，不知道能不能用
温：我在学府书城找到两个。
杨：我也抽空找了两个。哎，这都几点了，钊哥今天怎么了，他从来不迟到啊？
尹着正装，背着包，拿着水杯，急匆匆上场。
尹：不好意思，今天堵车特别严重，公交车乱改道，我从和兴路走回来的，这一道车堵得那个瓷实啊！
杨：听说今天好像金正日来了，封了好几条路呢，全市都堵车。
尹：我说呢！我从中央大街回来，从工大开始堵车，堵了两个多小时，最后没办法走回来的。（喝一口水）对了，你们的任务完成的怎么样了？（看向李、张二人）
李：人文学院纳新工作于7日顺利完成，新成员18人，这是名单，有特殊才能的在后面有备注。
杨：理学院纳新工作6号顺利完成，共20名新成员，有几个会写剧本和会编舞的，这是名单。
尹：嗯，不错。剧本组，你们呢？
王：……
徐：（看王不说话）这是我改完的剧本，你看看。
尹：情节上倒是没什么问题了，两天时间能写成这样，很不容易了。
众人：（惊讶，暗地向徐赞叹）
尹：可是台词上……这也太你的风格了吧！怎么改了三天还是这样？
徐：呃……可能是以前戏剧演得太多了吧。
尹：（愁）唉，不行啊。这剧本台词问题太大了，完全没有深度，而且，我觉得你对日本人形象的把握上太片面化了。咱们没必要在台词上丑化日本人，日本军队本身的侵略行为就是丑陋的，邪恶的。而在对个人形象的塑造上，你得把它写成一个活生生的人！一个狠辣的，有心计的敌人。这才能反衬出咱们中国人的智慧与勇气嘛！不要总是把对日本人的理解停留在老电影的那个层次啊！
徐：哦，那我再改改试试吧！
尹：显俊，你的剧本呢？
王：钊哥，我……这几天带班，事儿太多了，忙不开了，才写了一半，实在写不下去了！要不再给我几天时间吧。
尹：（叹气，看向另外几个人）你们找的剧本呢？拿来给我看看。
（众人交剧本，尹翻看）
尹：《望天吼》《凌河影人》我都看过，要求太高，咱们演不了……（叹气）……（皱眉）谁找的《江姐》，还有这个《刘胡兰》……《小萝卜头》？
赵：我。
姜：我。
温：……我。
尹：（快气疯了）我说我的大哥大姐们啊！赵，你不是学历史的吗？你告诉我这里哪个是看日题材的？
赵：《小萝卜头》肯定不是，那两个……好像是吧？
尹：什么？你们都给我好好想想！都是上了大学的人了，二十几年的爱国教育都就饭吃了？《刘胡兰》《江姐》不都是国民党与共产党对抗时牺牲的吗？怎么到你们这就成抗日题材了呢？
（音效：待定众人沉默许久，尹叹了口气）
尹：好了好了，回去都好好想一想，咱们要的是抗日题材的剧本，找到剧本好好查一查究竟是不是抗日题材的。而且，剧本的要求不能太高，包括服装、布景、演员的表演难度等等。好了，还有什么问题吗？
尹：好吧（叹气），散会！（有些生气的）该忙什么忙什么去吧！（下场）
李：你们也真是的，咱们社长的脾气你们也不是不知道，你们就是诚恳点告诉他你们找了但确实没找到，也比拿几个剧本糊弄他强啊！
赵：我是真找了，网上的剧本估计你们几个也查了，真的没有咱们能演的，那些大型话剧团的演出虽然好，但是人家的剧本都不在网上公布出来，视频效果又差，台词根本听不清楚，想扒下来个剧本都不行。我不是还找了一个《江姐》吗？
白：我也想找，可是咱学校图书馆就那么点关于话剧的书，都让我翻了个底朝天了，剧本倒是有那么几个，但是没有一个是抗日题材的。
姜：是啊，市图书馆我也去了，剧本倒是不少，一个抗日题材的都没有。
杨：我就纳了闷了，偌大的中国，连个像样的抗日题材剧本都找不到，该死的主题！
白：不是，我觉得抗日主题没有错，看看你们找来的剧本，身为一名大学生，居然会犯这种低级错误，真是白受了二十几年爱国教育。
赵：你说谁白受了二十几年爱国教育？我起码还找了一个剧本呢，你呢？一个都没找到，还好意思说我？
白：你，（要发火但转念一想要故意气她）呦，我哪敢说您啊？我是一个都没找到，您那么努力地找，只可惜呀，学历史的反而自欺欺人说江姐是抗日的，你是要完成工作啊，还是根本不知道啊？
赵：你这话什么意思啊？你，你知道你找啊。干嘛说我啊？不是还有一个找《小萝卜头》的呢吗？
温：我怎么着你了？你俩吵架别往我身上推啊，我惹谁了？就是我找的，怎么的？抗日抗日抗什么日啊，都六十多年了还记着干吗，闹得我一肚子气！
姜：温，这么说就是你的不对了，我们怎么能忘了国耻呢？
赵：你们说的轻松（被打断）
杨：（怒）够了没有？
（白、赵、温纷纷转过头去）
李：好了好了，都别吵了，都是一家人，闹什么啊？
徐：就是就是，任务还没完成呢，别为这点小事伤了和气。咱们都要好好反省一下，天天嚷着说爱国，但咱们到底怎么爱的国啊，咱们真的做到了吗？
李：是啊！咱们，应该反省一下，嗯，好了，大家都还有事，快散了吧，该忙什么忙什么去吧！
（白、赵两人对了个白眼，众人先后下场）
（光暗）
<第二场>
尹坐于校园长椅上，苦思冥想，时而来回踱步，郭上场，走向尹
郭：这不是大钊嘛？怎么一个人在这里？看你愁眉苦脸的样？
尹：（惊讶、高兴）强哥？你不是去大连工作了吗？听说都买房子了？
郭：唉，贷款买的。这不是公司派我回哈尔滨这边开辟市场嘛。这不刚回来，寻思来学校看看，没想到看见你了。
尹：（高兴）我也没想到能看见你啊，强哥（叹气），这一晃都两年多了，你毕业那阵，我大一还没结束呢！
郭：唉，可不是，这一晃我参加工作都将近两年了！唉，对了，你还没说你在这干嘛呢。 尹：别提了，这不是咱们话剧社的事嘛。今年抗战胜利65周年，导员让咱们排一个以抗日为主题的话剧。
郭：抗日的？
尹：啊，咱们也从来没排过啊，寻思上网或者去图书馆看看有没有剧本，选选有没有咱们能拍的嘛，您老也是咱话剧社出去的，知道咱们条件，大型话剧咱们根本没那财力。找到的那几个剧本咱们根本排不了，写了几个也不行，这不正为这事发愁呢吗。
郭：（眉头紧锁）剧本……剧本……这剧本的确是个大问题，让我帮你想想。哎，找一个关
当代小说剧本
篇二:课本剧刘胡兰
篇一：改编小说剧本《山羊不吃天堂草》
《山羊不吃天堂草》简介
这部小说描写细腻，人物的性格明显，文笔酣畅。 由于生活所迫，小说主人公明子不得不远离故土，跟随“师傅”三和尚到外面的世界去闯荡谋生，但他们似乎永远也不可能真正进入属于都市人的世界。作品透过生活的艰辛、世态的炎凉，刻画了主人公的坎坷心路，以及他们优劣并存的所作所为。整部作品回荡着道德和正义的昂扬旋律，高奏的是人格力量最终胜利的铿锵乐章。 主要内容 主人公明子是一个很有个性的孩子。他父亲养羊赔进了一千多元，沉重的债务像一座山把一家人压的抬不起头来。跟师傅出来后，凭着自己的灵性，他很快掌握了木匠手艺甚至超过了师傅，最后在师傅的赞许声中出徒独立支撑起了门户。他敢爱、敢恨，富有同情心：偶遇双腿残疾的紫薇，他主动帮助并且不计报酬帮助到底；遇上不把自己当人对待的主顾，他使坏心眼儿往人家的橱板夹层中塞肥肉，“让他臭了也不知道从哪里来的味儿”；孤苦无助的鸭子是他的好友，苦等多天找不上活还挨打的小木匠得到过他的帮助。明子还是一个很有主见的孩子。同在窝棚，黑罐抵挡不了赌博的诱惑最终深陷其中，是明子把他从火坑中救了出来，又一次走了正路。对师傅的冷眼善心，他看在眼里，记在心上，敢于和师傅使脸色，最终使师傅屈服。得到外国钱币，他去找懂行的教授帮助鉴别，让自己尽早了解了真伪。正如三和尚的那句话，“好马都是有点性子的。”当然，在他上也有很多不成熟的孩子缺点：打架、花200多元钱买彩票、割断人家苹果车上的绳子等等，这些缺点正把一个活生生的富有生活气息的人物给表现了出来。
小说的对象虽是少年儿童，可我在读后却也久久难忘，其魅力可见一斑。我觉得小说的最可贵之处，就在于扎根于社会现实，读起来如身临其境之感。小说的主人公生活在一个物欲横流、金钱至上的城市社会中，“钱”字深深的扎在每个人心中仅仅的束缚着每一个人。他们为钱而哭，为钱而笑，为钱而分，为钱而合，就连明子的尿床也与贫穷紧紧地联系着。正是在这样一个成人化的氛围中，明子、黑罐在成长着，谱写出了一首圣洁而动听的生命乐章。 改编的原因
我觉得在当代的生活中，每个人有每个人的坚持以及他们所希望的世界，有时候希望的世界可能已经在我们不经意间发生了翻天覆地烦得变化，让我们来不及去适应这个世界。我的改变没有按照原小说的情节，而是对于小说所要传达的精神进行弘扬。用师傅的变化来表达现代人的易变性，也将人性当中的贪婪以及欲望表达出来。而利用明子走在变化边缘来将原小说中坚持的精神表达出来。欲望的面前不是每个人都会善变。城市的人们对于农村人的瞧不起，也是现在社会的一个比较明显的现象，社会最底层的人们得不到城市的爱，只是为了生活努力的奋斗着拼搏着希望这个城市能够给点爱。
我和它有多远
第一场 草原 白
草原上的羊群在不停的奔跑，牧羊人骑着马跟着羊。 第二场 草原 白
明子骑着马拿着它的鞭子驱赶着它的羊群，明子停下看着远方，叹了口气，骑着马走了。 第三场 草原 白
草原剩下的是星星点点的草丛已经不是原来的草原了，羊群围着草丛转来转去，离开了草丛，走向远方。
第四场 帐篷外 白
明子站在帐篷外，手拿赶马鞭，望着远方。圈里的羊群突然动起来，明子看着羊群里一只羊倒在眼前。之后的几天里羊不断的死去。
第五场 帐篷内 晚上
明子独自坐在帐篷中喝酒，师傅推开了帐篷的门，坐到明子对面。 师傅：明子，师傅要去外面的世界了，羊群已经养活不了我们。 明子：师傅，带我一起走，让这些草丛能变得再多点。
师傅看着明子微微的点头。
第六场 草原 白
师傅和明子背着行李，走在草原上，走到了草原的另一边。 第七场 城市的车站 晚 明子和师傅走在人群中，行人们不断的回头看着他们。明子低下头。
师傅：明子抬起头，我们和他们一样。
明子：师傅，他们在看什么？
师傅：不管是什么，明子你都要向前看。
明子依旧低着头。
第八场 城市的街道 晚
明子和师傅走在路上，明子不时的看着路上的行人，在看看自己，低下头。
明子：师傅，我们去哪儿？
师傅：我们先找个地方住一晚，明天去找能挣钱的地方。
明子跟着师傅来到一家小旅店，被旅店的老板赶了出来，师傅上前理论，也被旅店老板打回来了。明子拽着师傅离开了。 第九场 城市天桥下面 晚
明子和师傅看到一个桥的下面睡着人，明子和师傅找到一个没人的地方，刚坐下，就被一个人赶走了，明子和师傅站起来有找到了一个地方，这次他们坐下了。明子害怕的拽着师傅。师傅让明子睡下，师傅蜷缩着看着闪烁着的霓虹灯。
第十场 城市的工地 白
师傅带着明子来到一个工地，明子躲在师傅后面低着头，师傅两手在面前动着。看着工头。 工头：你们会做什么？
师傅：我们都会，以前在草原上，什么都是自己的。 师傅看了工头，脸上的笑容消失了。 师傅：您安排就好了，我们都可以。
明子看着师傅和工头，明子把头埋的更深了。
工头：你们就去板砖吧，等会会有人带你们去住的地方。 工头转身走了。课本剧刘胡兰。
第十一场 城市的工地 白
师傅和明子站在那里，来回动着，看着来回的人们。 师傅：工头让谁来带我们？ 那个人看了他们一下：等着呗。
师傅又站回原来的地方，看着明子笑了笑。
在太阳下等了一个上午，中午有人带他们到宿舍。明子放松了许篇二：3.30《小说、剧本写作参考》
3.30
《小说、剧本写作参考》
36.你的故事里有名有姓的人太多了，要用他们的特点促使观众记住他们，而不是不停出现他们的名字。
37.对人物描述要尽可能简明有效。
38.记得把最重要的字眼放到句子的最后。
39．认为你的故事或者剧本与众不同？但是规则不适于它。
40.你没把你的故事或剧本大声读出来。你会发现很多存在的问题。
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中国当代著名作家
社会主义初期
巴金（1904-2005）现代著名作家。原名李芾甘，笔名巴金，四川成都人，1928年，写成他的第一部长篇小说《灭亡》。后来又写了《爱情三部曲》：《雾》《雨》《电》；《激流三部曲》：《家》《春》《秋》等小说，又发表中篇小说《寒夜》《憩园》等，1982年曾获“国际但丁文
学奖”，巴金先后担任中国作家协会主席、上海市作家协会主席等职。
丁玲（1904-1986）现代女作家，原名蒋伟，又名蒋冰之，湖南临澧人。代表作《莎菲女士的日记》《太阳照在桑干河上》。1951年《太阳照在桑干河上》获斯大林文学奖二等奖。
臧克家（1905-2004 ）现代诗人，山东诸城人。历任《诗刊》主编。他的第一本诗集是《烙印》，其主要作品有诗《老马》。讽刺诗集《宝贝儿》、小说集《挂红》、文艺论文集《在文艺学习的道路上》等。他的短诗《有的人》被广泛传诵。
赵树理（1906-1970）现代小说家和人民艺术家，山西沁水县人。代表作有长篇小说《李家庄的变迁》《三里湾》；中篇小说《李有才板话》；短篇小说《小二黑结婚》《登记》等。他的作品有浓厚的乡土气息，被誉为“山药蛋派”。 张天翼（1906- ）现代作家。原籍湖南湘乡，出生于南京。代表作为讽刺短篇小说《华威先生》，长篇小说有《鬼士日记》，短篇小说有《从空虚到充实》，儿童文学作品有《大林和小林》《宝葫芦的秘密》《大灰狼》等。
周立波（1908-1979）现代作家，原名周绍仪，湖南益阳人。其代表作有长篇小说《暴风骤雨》，曾荣获斯大林文学奖。解放后，他参加《解放了的中国》彩色影片摄制工作，再次荣获斯大林文学奖。另有长篇《铁水奔流》《山乡巨变》。他创作的短篇小说《湘江一夜》获1979年短篇小说一等奖。
艾青（1910-1996）现代诗人，原名蒋海澄，浙江金华人，出身于一个地方家庭。1932年，加入“中国左翼美术联盟”，同年被捕。1936年，出版了第一部诗集《大堰河》，其长诗《大堰河――我的保姆》是他的成名之作，抗日战争期间，写了长诗《向太阳》《火把》。解放后又写了《在浪尖上》《光明的赞歌》等。
姚雪垠（1910-1999）现代作家。河南邓县人。《李自成》是他的代表作，是“五四”以来第一部长篇小说历史小说。 杨朔（1913-1968）现代小说家、散文家，山东蓬莱人。他的第一部长篇小说是反映抗美援朝的《三千里江山》，还有散文集《海市》，长篇小说《洗兵马》等。他的散文《荔枝蜜》《茶花赋》《海市》《香山红叶》等都是优秀散文佳作。 孙犁（1913- ）现代作家。原名孙树勋，河北省平安县人。其代表作有长篇小说《风云初记》、中篇小说《铁木前传》、短篇小说《荷花淀》；小说散文结集《白洋淀纪事》。他的小说写景的抒情熔于一炉，充满诗情画意，有“诗体小说”之称。
杨沫（1914-1995）现代女作家。1914年生于北京，原籍湖南省湘阴县。1937年发表《浮尸》《怒涛》等几篇揭露日寇侵华罪行的短篇小说，1950年出版描写抗日的中篇《苇塘纪事》。1958年出版的优秀长篇小说《青春之歌》是她的代表作，1972年起，写成长篇小说《东方欲晓》，1978年还出版了短篇小说选《红红的山丹花》。
周而复（1914- ）1914年生于南京，祖籍安徽旌德县。他的代表作：报告文学《诺尔曼·白求恩片断》、长篇小说《白求恩大夫》和《上海的早晨》。
徐迟（1914-1996）现代诗人、报告文学作家。原名徐高寿；浙江省吴兴人。他前期作品有诗集《二十岁的人》，散文集《美文集》；解放后，又写了特写集《我们这时代的人》《庆功宴》。1978年写的报告文学集《哥德巴赫猜想》是献给全国科学大会的厚礼。
柳青（1916-1978）现代小说家。原名刘蕴华，陕西吴堡人。代表作是1959年发表的反映中国农村社会主义革命的长篇小说《创业史》《梁生宝》。此外《种谷记》《铜墙铁壁》等长篇小说也较有名。
刘白羽（1916- ）现代作家，北京人。代表作有短篇小说《政治委员》，中篇小说《火光在前》，特写集《早晨的太阳》。
郭小川（1919-1976）现代诗人。河北丰宁县人。抗战时期他开始写诗，主要作品有诗集《平原老人》《甘蔗林――青纱帐》《投入火热的斗争》以及长诗《将军三部曲》等，著有《郭小川诗选》。
秦牧（1919-1992）现代散文家，原名林觉夫，祖籍广东澄海，生于香港。其代表作有散文集
《长河浪花集》、小品文《贝壳集》，童话集《蜜蜂和地球》，以散文体裁写成了文艺论文集《艺海拾贝》。散文集《长街灯语》也较有名。 魏巍（1920- ）现代作家，原名鸿杰，笔名红杨树，河南郑州人。其代表作是文艺通讯《谁是最可爱的人》。此外，还有诗集《黎明风暴》，文艺随笔《路标》。他的长篇小说《东方》获首届茅盾文学奖。李季（1922-1980）现代诗人，原名李振鹏，河南唐县人，代表作有长篇叙事诗《杨高传》。1945年以陕北民歌“信天游”的形式写出了长篇叙事诗《王贵与李香香》。
马烽（1922- ）现代作家，山西孝义县人。其主要作品有《三年早知道》《我的第一个上级》，电影剧本《我们村里的年轻人》，长篇小说《刘胡兰传》《吕梁英雄传》《与西戎合作》等。 贺敬之（1924- ）现作诗人、剧作家，山东峄县人。1942年，他和丁毅执笔集体创作的我国每一部新歌剧《白毛女》获1951年斯大林文学奖金。建国后，写了《回延安》《放声歌唱》《西去列车的窗口》等有名的诗篇。
新时期（改革开放后)
王蒙（1934- ）当代作家，北京人。其处女作是长篇小说《青春万岁》。他的短篇小说《组织部来了个年轻人》影响很大，从1976-1981年发表三十多篇作品。其中《最宝贵的》《悠悠寸草心》《春之声》分获1978、1979、1980年全国优秀短篇小说奖。中篇小说《蝴蝶》获全国优秀中篇小说奖。
张贤亮《男人的一半是女人》、《绿化树》等小说为代表作。多次获全国优秀小说奖。
刘绍棠（1936-1997）当代作家，北京通县人。十三岁就开始创作，十七岁就发表了第一本短篇小说《青枝绿叶》，1979年以后写的中篇小说《蒲柳人家》，短篇小说《峨眉》分别获得全国中篇小说奖和短篇小说奖。
茹志鹃（1925- ）现代女作家，曾用笔名阿如、初旭，祖籍浙江省杭州市，生于上海。其代表作有短篇小说《百合花》《静静的产院》《剪辑错了的故事》，其中《剪辑错了的故事》荣获1979年全国优秀短篇小说创作奖。
李准（1928-2000）现代作家，河南省孟津县人。其代表作有短篇小说《不能走那条路》《李双双小传》；由他改编的电影剧本有《高山下的花环》《牧马人》《老兵新传》等。其中《老兵新传》摄成电影后，曾荣获1959年莫斯科国际电影节银质奖。他的长篇小说有《黄河东流去》。 蒋子龙（1941- ）当代作家，河北沧县人。其成名作是《机电局长的一天》。短篇小说《乔厂长上任记》荣获1979年全国优秀短篇小说一等奖，《开拓者》荣获全国优秀小说奖。
刘心武（1942- ）当代作家，四川成都人。其短篇小说《班主任》荣获1978年全国短篇小说一等奖，长篇小说《钟鼓楼》荣获第二届茅盾文学奖。
张洁（1938- ）当代女作家。其处女作《从森林里来的孩子》和后来写的《谁生活得更美丽》分别获1978、1979年全国优秀短篇小说奖。长篇小说《沉重的翅膀》荣获第二届茅盾文学奖。 高晓声（1928- ）当代作家，江苏武进县人。代表作《李顺大造屋》《陈奂生上城》分别获1979、1980年全国优秀短篇小说奖。
李存葆当代作家，山东五莲县人。其报告文学《将门虎子》荣获自卫还击战全军征文一等奖，中篇小说《高山下的花环》《山中，那十九座坟茔》都是优秀作品。
贾平凹当代著名作家，代表作《废都》，陕西省作协副主席，作品大胆凝重，揭示人性，拥有