【www.myl5520.com--心情散文】
观话剧《好兵张楠》有感
篇一:刘胡兰舞台剧
观话剧《好兵张楠》有感
学员十二队六分队 周 帅
灵魂不是虚无缥缈的，而是实实在在体现在我们的一言一行中。3月30日晚，怀着无比崇敬的心情，我细细咀嚼品味了话剧《好兵张楠》。一位普通士兵能把“兵”字如此大写，能让“灵魂”如此纯粹，能让“担当”如此义无反顾，使身为特警学院学员的自己倍感汗颜，同时也让我找到了灵魂安置的归宿。
初闻张楠牺牲的消息，心中并没有太多波澜和震动。牺牲经过也只是驻索马里大使馆遭遇炸弹袭击，被碎玻璃划破颈动脉。既没有董存瑞、黄继光那样为了革命胜利的义无反顾舍生取义，也没有刘胡兰、狼牙山五壮士那样面对敌人的大义凛然慷慨赴死，只是感叹生命可贵、惋惜战友已逝。但在我观看话剧《好兵张楠》之后，通过那一个个微不足道但却意蕴深沉的细枝末节，那一句句平凡简单但却饱含忠诚的铮铮誓言，那一幕幕矛盾交织但却净化灵魂的场景，让我对张楠烈士有了更深沉、更纯粹、更坚定的敬仰敬佩之情。他只是千万中国家庭中最普通的孩子之一，学会了杂技本可以一生衣食无忧、家合人安；他只是武警部队里数也数不清的“兵头将尾”之一，再过一年可能就会脱下军装，有一个幸福的家庭和可爱的孩子；他还是一位刚刚失去姐姐的弟弟和家中唯一的孩子，面对父母面对家庭本可以选择尽孝。世间的凡夫俗子面对其中任何一条，都可能选择转身、选择回头，但张楠义无反顾的走向了战火肆虐、硝烟弥漫的索马里，庸俗的人百思
不得其解，平凡的人阵阵扼腕叹息，自私的人讥讽嘲弄甚至冷眼鄙视。而只有张楠这样纯粹忠诚、完全本真的“真战士”才能在万千选择中毅然决然的向前一步走、决绝不回头。说到这里，想起初闻张楠牺牲时心中的平静，不免羞愧难当更加万分感慨。一名战士的忠诚与否、勇敢与否不仅仅体现在他的行动是否感人、他的牺牲是否壮烈，更体现在镌刻在他骨子里的那么一种精神、那么一种品质、那么一种忠诚，这些都会在一件件微不足道的小事中体现，在一次次前进与后退的选择中迸发。我想，如果重回抗日战争、抗美援朝战争，张楠也定会是下一个黄继光、董存瑞、邱少云！
当我们的灵魂在利益追逐的浸染中沾满铜臭的时候，是他用无价生命为我们洗尽铅华、涅槃重塑。当我们的信仰在泥沙俱下的世俗世界中浸染污垢的时候，是他用决绝选择为我们震醒头脑、寻回本真。当我们的生命在贪图安逸的惯性牵引中逐渐沉沦的时候，是他用坚定行动为我们拨开迷雾、照亮前路。战友们，我们每一个人不妨对照“张楠”这面清澈透亮的镜子，照一照自己的灵魂、自己的信仰、自己的生命，做一名像张楠同志一样的“好兵”！
什么是戏剧及戏剧的特点
篇二:刘胡兰舞台剧
什么是戏剧及戏剧的特点
戏剧，指以语言、动作，舞蹈，音乐，木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本。戏剧的表演形式多种多样，常见的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏等。
戏剧旧时专指戏曲,后用为戏曲、话剧、歌剧、舞剧、诗剧等的总称。
戏剧中，空间和时间要高度集中
剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后„„相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。
剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。“幕”指情节发展的一个大段落。“一幕”可分为几场，“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。初学改编短小的课本剧，最好是写成精短的独幕剧。
戏剧反映现实生活的矛盾要尖锐突出
各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。因为戏剧这种文学形式
是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。
剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。
3．剧本的语言要表现人物性格
剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面
剧本的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。
舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部分内容一般出现在每一幕（场）的开端。结尾和对话中间，一般用括号（方招号或圆括号）括起来。
戏剧艺术的特点我们可以概括为艺术的综合性、演员在舞台空间中的直观表演性和由此而来的时空限制性。
戏剧是一种综合艺术，这是一个为大多数人认可的结论，当然也是一个符合戏剧艺术的基本风貌的认识。一部剧作的演出，总是一次集体劳动的成果：剧作家提供演出脚本即戏剧文学文本，美术家、化妆师、灯光师通力合作完成舞台布景的设计、人物的造型等，音乐家（乐师）完成戏剧音乐、唱腔的创作，而演员则通过自己的形体表演来展示整个剧情。在这里，文学、美术、音乐、舞蹈、表演等艺术类型相互融汇，既取消了各自的独立性，又通过它们自身具有的不可为其它艺术所替代的独特作用的发挥，综合为一种独立的艺术样式。
戏剧艺术的综合性是在"外在的综合"和"内在的综合"两个层面上发生的。无论从"外在的综合"来看，还是从"内在的综合"来看，戏剧无论如何不能缺少的是演员和观众，以及一个可供演员表演的空间即舞台。戏剧是一个通过舞台空间发生在演员和观众之间的"事件"。它的核心因素是演员在舞台空间中的表演。
戏剧作为一个通过舞台空间发生在演员和观众之间的"事件"，使它必然地要受到时间和空间的严格限制。它必须在一定的时间内完成一个由连续的"动作"构成的戏剧事件，即剧情，同时，它必须在一个有限的空间内即舞台上完成对于剧情的展示。从具体文本的实际形态来看，一篇小说和一首歌也都有一定的长度，因此也包含一个相对明晰的时间段落，但是，从理论上说，小说和诗歌是没有时间限制的，只要可能，它们的篇幅甚至可以无限度地延长。但一出戏却不能没有时间限度地无休止地演下去，它必须考虑到观众的耐性和演员的承受力，因此它必须被限定在一个人为的、被硬性规定的从开始到结束的时间长度之内。同时，虽然戏剧展示的剧情于小说叙述的"故事"具有同样的性质，即它们都是经过选择、提炼、加工过一定的社会生活事件的艺术化的表现，但由于不受时空的限制，小说的艺术空间的开放性与现实生活空间的开放性是大体一致的。而戏剧则永远必须面对生活空间的无限开放性和演出空间的有限封闭性之间的矛盾。这意味着，戏剧只能展示宜于被直观展示的内容。
综上所述，戏剧艺术的特点我们可以概括为艺术的综合性、演员在舞台空间中的直观表演性和由此而来的时空限制性。
相应的，戏剧文学文本具有的戏剧价值，也集中在有效地突出戏剧的表演性和处理好时空关系这一层面上体现出来。
戏剧知识一、定义及其特征
戏剧是由演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情节的一种艺术。戏剧是一种综合的舞台艺术，她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。是文学体裁的一种。戏剧离不开戏剧冲突，它表现在人物性格的冲突上，具体表现为一系列的动作。戏剧的基本要素是矛盾冲突，通过具体的舞台形象再现社会的斗争生活，能激起观众强烈的情感反映，达到社会教育的目的。刘胡兰舞台剧。
戏剧是由演员在舞台上表演的艺术，因而它要受舞台的制约，要适合演出的需要。这就决定了它的一些特征：
第一，更典型、更集中地表现社会生活的冲突和斗争。
第二，故事情节发生的时间和地点往往很集中，登场人物也有一定数量的限制。
戏剧的文学常识
篇三:刘胡兰舞台剧
刘胡兰舞台剧。
戏剧的文学常识
一、定义及其特征 ：戏剧是由演员扮演角色,在舞台上当众表演故事情节的一种艺术.戏剧是一种综合的舞台艺术,她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象,揭示社会矛盾,反映现实生活.是文学体裁的一种.戏剧离不开戏剧冲突,它表现在人物性格的冲突上,具体表现为一系列的动作.戏剧的基本要素是矛盾冲突,通过具体的舞台形象再现社会的斗争生活,能激起观众强烈的情感反映,达到社会教育的目的。戏剧是由演员在舞台上表演的艺术,因而它要受舞台的制约,要适合演出的需要.这就决定了它的一些特征：第一更典型、更集中地表现社会生活的冲突和斗争。第二故事情节发生的时间和地点往往很集中，登场人物也有一定数量的限制。第三人物性格和故事情节主要是通过登场人物的语言来表现。第四故事情节的发展往往分幕分场 二、几个名词术语戏剧的几大要素：包括舞台说明、戏剧冲突、人物台词等。戏剧语言包括台词(即人物语言)和舞台说明.
1、冲突：是矛盾斗争的一种表现形式.主要通过人与人之间的冲突表现先进与落后、进步与保守等的矛盾冲突.戏剧冲突应比生活矛盾更强烈,更典型,更集中,更富于戏剧性.刘胡兰舞台剧。
2、台词：是剧中人物的语言.它是性格化的,是富有动作性的,即人物的语言是同他的行动联系在一起的.台词的表现形式有：对话、独白、旁白（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（即是言中有言,意中有意,弦外有音.它实际上是语言的多意现象）等等. 3、幕和场：幕,即拉开舞台大幕一次,一幕就是戏剧一个较完整的段落.场,即拉开舞台二道幕一次,它是戏剧中较小的段落.
4、舞台说明：是帮助导演和演员掌握剧情,为演出提示的一些注意之点的有关说明.说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的,有关于登场人物的动作、表情的,有关于登场人物上场、下场的,有关于“效果”的,有关于开幕、闭幕的等等. 三、戏剧分类：
1）按表现形式分：话剧(如《雷雨》)、歌剧(如《白毛女》)、舞剧(如《丝路花雨》)、哑剧等； 2）按剧情繁简和结构分：独幕剧、多幕剧(如《雷雨》)；
3）按题材所反映的时代分：历史剧(如《屈原》)、现代剧(如《雷雨》)；
4）按矛盾冲突的性质分：悲剧(如《屈原》)、喜剧(如《威尼斯商人》)、正剧(如《白毛女》) 5）按演出场合分：舞台剧、广播剧、电视剧等.
戏剧文学有关知识戏剧文学指各种具体样式的剧本.与其他文学作品不同的是,创作剧本的目的主要不是为了供阅读,而是为了演出.像关汉卿、莎士比亚,这样伟大的戏剧家,用毕生的精力写的几十部剧本,莫不如此.因此写作剧本的规律,必须受舞台艺术规律的制约.
戏剧文学的特点是：第一,要凝练地反映生活,以强烈的戏剧冲突,把人物、时间、场景高度集中在有限的舞台的空间和时间内,使舞台的小天地,尽量地容纳下人间的大天地,将错综复杂的现实生活,经过浓缩,以较短的篇幅,较少的人物,较省的场景,较单纯的事件,艺术地再现于舞台之上。第二,剧本中的语言,主要是人物语言（台词）,必须是个性化的,有一定性格的人物,发自于心,吐之于口的语言.让观众通过对话见出人物间性格的交锋,产生动作感,从而展示出剧情。第三,要有集中的冲突.只有冲突才能推动剧情的发展,没有集中的冲突,就没有戏剧.戏剧文学不是小说那样的叙述体,而是代言体,只能让人物出场以自己的方式去说话,人物的性格对立和冲突才能形成,才有“戏”.第四,剧本的结构布局要巧妙安排,要使剧情的发展和结局十分巧妙,甚至引人入胜,令人莫测,增强戏剧效果。
戏剧文学的分类法是多样的.
从内容性质分类,有悲剧、喜剧和正剧（悲喜剧）；
从表现手法分类,有话剧、歌剧、舞剧、歌舞剧、诗剧； 从结构形式上分类,有独幕剧和多幕剧；
从题材上分类,有历史剧、现代剧、童话剧等. 话剧、歌剧、舞剧
戏剧文学按艺术形式和表现手法分类,有话剧、歌剧、舞剧.话剧的特点是以对话为主要表现手段.对话必须是规范化的文学语言,要通俗易懂,便于观众接受,适于反映生活.歌剧是一种声乐和器乐综合而成的戏剧形式,所以也称歌剧为乐剧.有的歌剧只有歌唱,没有独白和对话,有的则是三者兼而有之.歌剧的唱词和音乐十分重要,歌词的语言应是诗的语言.舞剧是把舞蹈、音乐和戏剧结合在一起的戏剧艺术.它的特点是：剧情的发展、人物形象的塑造,主要靠演员的舞蹈动作（还有音乐语言）来表现的.剧中的舞蹈分情节舞和表演舞两种：情节舞用来表现戏剧情节,表演舞用来描绘剧情发生的时代和环境的特征 独幕剧、多幕剧
根据戏剧的结构形式,容量的大小,分为独幕剧和多幕剧.独幕剧是独成一幕的短剧.由于展示剧情受到严格的时间、场景等限制,要求结构紧凑,矛盾冲突的展开比较迅速,而情节的基本部分——开头、发展、高潮、结局却均应表现出来.多幕剧是大型的戏剧.容量大,故事情节复杂.由于它分幕分场,用能换幕表现时间的间隔和空间的转移,就可以把不便于在舞台上演出的事件转移到幕后,处理不同时间,不同空间的事件,反映更广阔的社会生活.此两种戏剧文学样式各有所长,无可代替；也各有众多的传世之作.多幕剧如莎士比亚的《哈姆雷特》、关汉卿的《窦娥冤》、曹禺的《雷雨》等.独幕剧如契诃夫的《结婚》、丁西林的《三块钱国币》等. 悲剧、喜剧、正剧
悲剧最初在古希腊,是春天播种时为谢神而表演的山羊之歌,所以悲剧在希腊文中是“山羊之歌”的意思.最早的悲剧,主人公在命运支配下是无可逃脱的,常以失败和灭亡而告终.随着时代的发展变化,悲剧的概念有了根本的改变.如莎士比亚的悲剧人物则表现出理想与愿望和社会现实的矛盾是不可调合的.恩格斯认为,“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现”构成了悲剧性的冲突.鲁迅在论及悲剧社会性冲突时则指出：“悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看”.这说明悲剧的戏剧冲突常常是正面人物为某种正义的斗争而牺牲,引起人们的同情并给人积极有力的启示乃至激励.我国古典悲剧,常常有一种浪漫主义的理想结局,具有振奋人心,鼓舞斗志的作用.社会主义时期的悲剧与历史上的悲剧有质的区别.主人公的暂时失败和个别人牺牲,只是前进中的一个曲折罢了.喜剧在古希腊,最初是秋季收获葡萄时为谢神而表演的狂欢歌舞,所以喜剧在希腊文中是“狂欢之歌”的意思.举行狂欢歌舞之时,领队者常要说些谐谑之词,引人发笑.所以喜剧的特点多以滑稽的形式来嘲笑、讽刺生活中的丑恶现象及一定人物性格中的缺点和弱点.鲁迅说,喜剧是“将那无价值的撕破给人看”.一般地说,喜剧的结局总是愉快的,圆满的.正剧则是介于悲剧和喜剧之间的类型.在戏剧文学中,正剧是大量的.社会生活在大多数情况下,并不单纯呈现为悲剧性的,或喜剧性的,而是有悲有喜,悲喜交织.它常常反映两种势力的自觉斗争,混合着悲喜成分,代表正义的一方最终取得胜利,结局是快乐的,人们就称之为正剧,或称为悲喜剧.正剧的主人翁在斗争中,有时也会失败,甚至于牺牲生命.如《刘胡兰》中的刘胡兰,她并不是在冲突中必然遭到毁灭的悲剧人物.她的壮烈牺牲,显示出由于革命者坚贞不屈的斗争,预示革命事业的必胜.因此,正剧中洋溢的情绪,振奋多于忧懑,欢欣多于悲伤,即使其中的悲剧因素,基调也是悲壮的,而非惨痛的。
1
戏剧单元教案
篇四:刘胡兰舞台剧
戏剧单元教案
一、戏剧的定义：
戏剧是一种运用文学、舞蹈、表演、音乐、美术等手段塑造人物形象、反映社会生活的综合性的舞台艺术。它的基本特征是通过演员扮演人物、演出故事来表现一定的主题。
二、戏剧的具体特征：
1、 艺术的综合性。
剧本（是为舞台演出创作的“底本”。包括人物的台词、唱词、舞台提 示等）——文学成分；演员表演——表演成分；演员化装、舞台背景、灯光照明——美术成分；歌唱、伴奏、音响效果——音乐成分。
2、 舞台性。
戏剧的表演在舞台上，受特定时间、空间制约，要求人物、场景、情节高度集中。人物，特别是重要人物不能太多，故事头绪不能太多，矛盾冲突必须在短时间内，在不多的场合中反映出来。
链接：① [欧洲古典主义戏剧理论家制定了戏剧创作的三条规则——“三一律”：地点一致（戏剧中的动作应发生在同一地点）、时间一致（时间不超过二十四小时）、情节一致（应构成一个有机的整体）。《雷雨》第二幕就是把周朴园二十年来在家庭和社会上的一些罪恶活动，集中在一个夏天的午饭后，在周公馆的客厅内，通过周朴园和鲁家母子的对话揭露出来的。] ②[世界三大戏剧流派：布莱希特（德）“四堵墙”理论,斯坦尼斯拉夫斯基（俄）,京剧艺术（中）的大写意、程式化（“三五步万水千山，七八人百万雄师”）。]
3、 矛盾冲突的尖锐性。
戏剧冲突主要具体表现为剧中人物的性格冲突，它存在于情节的发展过程（开端、发展、高潮、结局）中，它要能够准确、生动地体现人物的性格特征，吸引观众。能否写好矛盾的冲突是戏剧成败的关键。
4、 语言的特殊性。
因为戏剧是要通过演员充当剧中人物，在观众面前再现活生生的形象， 语言就显得特别重要，它要能够刻画人物的性格、展开情节，台词要通俗易懂、简短明快。戏剧语言包括舞台语言和人物语言。
① 舞台语言（也叫“舞台说明”）： 除人物语言之外的其他语言，包 括背景介绍，布景设计，人物服装、动作、表情、上下场说明，环境、气氛，旁白、画外音以及其他叙述语言等。②人物语言指人物对话、独白等，戏剧文学中重要的是人物语言。戏剧中情节的进展、人物性格的展示和剧作者对人物事件的评论，一般都得依靠人物语言来完成。
[戏剧人物语言的主要特点：第一、高度个性化（《雷雨》中周朴园和鲁侍萍的对话）；第二、丰富的潜台词（潜台词即是言中有言，意中有意，弦外有
音。它实际上是语言的多意现象。“潜”，是隐藏的意思。即语言的表层意思之内还含有别的不愿说或不便说的意思。潜台词不仅充分体现了语言的魅力，而且通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。
例如，水生嫂：“你总是很积极的。” 《雷雨》中， 鲁侍萍 （大哭）这真是一群强盗！
（走至周萍面前）你是萍，……凭——凭什么打我的儿子?
他是你的弟弟,你不能打呀！
周 萍 你是谁？
鲁侍萍 我是你的——你打的这个人的妈。 意识到不能说破他们的骨肉关
系，但心中痛苦、愤恨、失望、悲哀:你这
个畜生！你哪里像我的儿子啊！
• 周朴园 你想来敲诈我吗？ • 鲁侍萍 • 周朴园 有人指使你来敲诈我。
• 鲁侍萍 （悲愤）命，不公平的命指使我来的！
• 周朴园
你想用三十年前的关系来敲诈我，来算旧账吗？）； 第三、富于动作性（动作语言也叫情节语言，是指人物的语言流向——人物语言间的交流和交锋，起着推动或暗示故事情节发展的作用。它不是静止的，它是人物性格在情节发展中内在力的体现。例如，
鲁侍萍 哦，——老爷没有事了？ ( 暗示 )
周朴园 （指窗）窗户谁叫打开的？ ( 推动 )
鲁侍萍 哦，（很自然地走到窗前，关上窗户，慢慢地走向中门）（推动） 周朴园 （看她关好窗门，忽然觉得她很奇怪）你站一站。（推动）
鲁侍萍 我前几天还见着她！ （推动）
鲁侍萍 老爷，您想见一见她么？ （暗示）
鲁侍萍 老爷，没有事了？（望着朴园，泪要涌出。）（暗示）
周朴园 啊，你顺便去告诉四凤，叫她把我樟木箱子里那件旧雨衣拿出 来，顺便把那箱子里的几件旧衬衫也捡出来。（推动）
周朴园 哦，很远了，提起来大家都忘了。
鲁侍萍 说不定，也许记得的。( 推动、暗示)
周朴园 哦。
鲁侍萍 我倒认识一个姑娘姓梅的。(推动、暗示) ）]
三、戏剧的分类
按照不同的标准，戏剧可以分为不同种类：
①按矛盾冲突的性质（内容性质）或美学感受分为悲剧、喜剧、正剧 鲁迅说，“悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看”“戏剧是将无价值撕破给人看”。
莎士比亚四大悲剧：《哈姆莱特》《麦克白》《奥赛罗》《罗密欧与朱丽叶》；《雷雨》，《屈原》（郭沫若），《窦娥冤》等中国十大古典悲剧。
喜剧：《威尼斯商人》（莎士比亚）、《钦差大臣》（果戈理），中国十大古典喜剧，小品，搞笑剧。（喜剧明星）
正剧（包括悲喜剧、悲壮剧）：《龙须沟》《白毛女》《茶馆》
②按艺术形式和表现手法（剧体）分为话剧 、歌剧、舞剧、歌舞（音 乐剧）、诗剧、京剧及地方戏曲。
话剧：《玩偶之家》（挪威 易卜生），《霓虹灯下的哨兵》，《救救她》，《于无声处》，《狗儿爷涅磐》，《立秋》。（２００１年人艺排演《第一次的亲密接触》）
歌剧：《刘胡兰》，《白毛女》，《洪湖赤卫队》，《江姐》，《图兰多》，《卡门》，《蝴蝶夫人》。
舞剧：《天鹅湖》，《胡桃夹子》，《堂吉诃德》，《白毛女》，《红色娘子军》（２００１年中央芭蕾舞团第四代重新排演，“新闻联播”报，言“面部表情更柔和”），《丝路花雨》。（《大河之舞》？）
歌舞剧：《猫》
诗剧：莎士比亚的剧作
戏曲：
京剧、晋剧、蒲剧、雁剧、秦剧、吉剧、豫剧
吕剧、淮剧、沪剧、越剧、婺剧、绍剧、徽剧
闽剧、赣剧、汉剧、湘剧、祁剧、潮剧、桂剧
壮剧、川剧、黔剧、滇剧、傣剧、藏剧、粤剧
昆曲、高腔、评剧、越调、彩调、梆子腔
二人台、龙江剧、黄梅戏、莆仙戏、梨园戏
高甲戏、采荼戏、皮影戏、滑稽戏
河北梆子、上党梆子、山东梆子、
河南曲剧、湖南花鼓
③按剧的篇幅和结构（场次）分为独幕剧、多幕剧。
独幕剧：《三块钱国币》，现在的小品。
多幕剧：大部分戏剧是多幕剧。
④按题材所反映的时代分为历史剧、现代剧。
历史剧：《王昭君》（曹禺），《蔡文姬》（郭沫若）。
现代剧：除去古代的。