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盘景学作业
篇一:铝丝盘扎盆景用淬火吗
盆景学作业答案(全)
1、国际上的盆景是起源于中国的，两者在造型及欣赏上有一定的区别，国际盆景着重于形象美，中国盆景除此外还重视（意境美）
2、下列属于出土的盆景中，属于唐朝时期的盆景的是(山水盆景式的三彩砚) 3、元代有个和尚极力提倡盆景小型化，称之为“些子景”，那时盆景向小型化发展，实现了体量的飞跃，这个和尚是（韫上人）
4、自然大树型是某地方流派的代表形式，该流派是（岭南派） 5、清代标志着盆景在理论和实践相结合成熟的一本书是（ ），作者为（ ）。答案：《浮生六记》、沈三白
6、树桩盆景讲究露根、讲究悬根露爪、川派有（ 盆树无根如插木 ）的谚语。 7、有一种石材叫（ ），产于长白山天池周围地区及火山附近，质地细密疏松，能浮于水面；石材（ ）主要产于云贵高原等地，由石灰岩溶洞中的碳酸氢钙溶液遇空气中的二氧化碳变成碳酸钙形成，其性质外坚内松。 答案：水浮石（浮水石）、钟乳石
8、文人树又称"高飘画意”型是（ ）首创的。( A：岭南派) 9、盆景施肥的原则是（ ）。 ( A：薄肥多施)
10、从目前盆景界来看，首先主要选用的树种主要是（ ）。 （ D：松 柏 ） 11、详细回答三角枫斜干式盆景的制作过程？ 三角枫斜干式盆景的制作
①三角枫在刚刚萌芽时，栽植成活率最高。宜在斜坡处选挖三角枫树坯，斜坡地生长的植株其根与干夹角小，宜作斜干式盆景。先确立观赏主面；再确定需要的根、干、枝，然后将多余的部分截除，当根部须根少，可暂留一些粗长根，待成活逐年短截。
②树坯修好后地栽，地栽成活后，如生长正常，初夏新枝长到50～100厘米时，便可疏剪，留下二干顶端枝，保留的顶端枝方向应避开原干的延伸线，使新干有弯曲变化。
③其他枝若全部剪除会影响生长，所以在大的锯口处各留一块，供其生长需要，且利于锯口愈合。几年后根据锯口愈合的情况和树木长势适时剪除。
④修剪完毕后用金属丝攀扎，攀扎枝的枝梢不剪，任其生长，锯口枝不需攀扎。新生枝树皮较嫩，扎时需小心谨慎，一次成功。数月后当金属丝陷入木质1/3时即可拆除。数年后蓄养的顶端枝接近原干粗时，在适当高度截除上部枝，蓄养攀扎第二节干枝及分枝，并逐渐露根，分枝长至半木质化时即可攀扎，粗细适宜即剪除梢端，蓄养侧枝。侧枝形成后再扎主干枝梢、分枝、侧枝，基本定位后，利用缩剪、摘心的方法控制冠形，增加枝冠密度。
⑤树桩基本成型后，早春将整株掘起，选盆试放，剪除不适合的根，同时对枝冠进行一次认真修剪，修完后重新栽植。第二年春即可正式上盆。 12、什么是附石式盆景？详细回答金雀附石式盆景的其制作过程。
答：这种形式是以突出树桩为主的，山石为配景，树根附在石头上进行生长，象山岩缝隙间的顽树，其根几经折曲挤压，穿岩走隙，沿石缝深入到土层，也有树根生长在石洞中，呈现“龙爪抓石”之势；树干则巍巍挺立，郁郁葱葱，显示出顽强的生命力。金雀附石式盆景的制作过程如下：①采回的金雀剪除2/3的枝冠，将根上部的短须根全部剪除，保留根瑞的须根用泥盆围套栽植，成活后逐渐拆除围套物露根3/4，第二年或第三年对枝冠略加修剪绑扎，选择适合的深色硬质石块，用水泥将石块黏合在盆钵上，再将根缠绕在石块间，并用易烂的细绳将根捆缚。②用泥浆涂刷根面，并用青苔将根及石块围实，用棕皮包紧，再用棕绳或金属丝捆紧，然后栽植在大小适合的、稍大而浅的自制木箱内，置阴凉处养护数月，待枝叶丰满后，进入正常管理。翌年春季、梅雨季，视长势由上而下逐渐拆除棕皮，分期露根至全露，同时剪扎树冠。③此图为基本成型后的景观。由于盆浅土壤有限，只有确保肥水供给，保持必要的光照，才能长势良好，繁花似锦。 13、山水盆景制作中，怎样消除山石的加工痕迹？
答：消除加工痕迹的方法：山石雕琢之后，常常留有加工的痕迹，影响山石的美观，应加以消除。消除的方法有以下几种：①松质石料加工完毕之后，可用铁刷子从上向下或从下向上地刷几遍，使纹理保持一致，显得比较自然。②吸水石盆景制作好以后，应使石面生出一层青苔，既能掩盖雕琢痕迹，又能增加美感。但这种方法需要较长的时间，如欲速成，可采用另外一种办法即烟薰法：就是把山石在点着的柴草烟雾中熏一下，但必须注意熏的时间不要太长，颜色不能太深，否则不美观也不自然。如果不生苔、不烟薰，只要经常保持盆内有水，几个月后，空气中的尘土吸附于山石表面，锯截雕琢的痕迹也会自然消失。③在景物制成后，可向山石表面均匀地涂一遍淡墨来消除加工痕迹。涂时要宁淡勿深，一遍不成再涂一遍。④对墨色或深灰色硬质石料，可用自行车上光蜡，略加一点黑色鞋油，将二者混合均匀后，用小毛刷或布块把它涂在山石加工痕迹处。涂时应注意不要涂得太厚，薄薄一层即可。然后用干布擦几遍，加工痕迹即可消除。 14、简述米芾提出的"论石”标准。
宋代大书画家米芾,字"元章",他是闻名古今的第一石痴，他举止颠狂，人称“米颠”，任无为县监军时，由于爱石成癖，故得米颠雅号，元章对灵璧石、湖石的赏评，提出了瘦、透、漏、皱的理论。 15、软质石材和硬质石材的特点 答：软质石材的特点是质地疏松、能吸水、可长苔、植物在其上种植生长良好，本身雕塑加工方便；以软石石材为素材，通过人为雕琢山之形态，石之皱纹，并栽植树木、竹草、青苔或缀亭榭、舟车、牛马、人物、等摆件，在浅水中注水，在盆中典型地再现大自然山水景观神貌。软石石材创作的山水盆景，雕琢容易，吸水长苔，栽种植物容易成活，但是天然纹理差，纹理变化不大，缺乏自然神貌， 由于质地软，易风化，搬运中易损坏。 硬质石材的特点是质地坚硬，多含有caco3，质地硬，石感性强，不易风化。虽难以雕琢加工，不吸水，选材时就要注重在天然形状和纹理，觅得天然生成、形纹俱佳的硬石，稍作截取、拼配胶合，便可创作成为上品，现创作的山水盆景均以硬石类为主。以硬石石材为素材的盆景，通过人为截取、拼配、胶合等手段，保持石材自然神貌，并预留栽植穴种树木、竹草、青苔，或点缀亭榭、舟车、牛马、人物等摆件，在浅盆中注水在盆中典型地再现大自然山水景观。
16、下列说法正确的一项是（ C ）。
A：岭南盆景界名家众多，主要代表人物有孔泰初、素仁、周瘦鹃； B：传统的扬派、徽派都是以功力深厚著称 C：上海盆景是学习日本盆景的基础上，运用金属丝盘扎制作；
D：台湾是中国领土不可分割的一部分，由于历史原因，其盆景受到多方面的影响，其中主要是受大陆盆景的影响。
17、宋代出现了一部论石专著，记载石品有种之多，并各具生产之地、采取之法，又详其形状、色泽而品评优劣，对后世影响最大，书名是（《云林石谱》）。 18、（川派）注重对干枝的造型，干形有掉拐、对拐、滚龙抱柱等。
19、元代和尚（韫上人）极力提倡盆景小型化，称之为些子景，盆景向小型化发展，实现了体量的飞跃。
20、一些流派的树桩盆景往往有着自己代表的形式。岭南派的代表形式是（D：自然大树型）。
21、盆景的雏形是在（A：汉代）出现的。
22、盆景作为边缘艺术,涉及的艺术种类有哪些?并简述其跟盆景的联系。
答：盆景是多种艺术结合在一起的结晶，跟很多艺术都有联系，我们叫它边缘艺术。（1）园林艺术
钱学森曾经把盆景叫做“小园林”，实际上，它本身就是园林艺术，做为园林艺术的一部分，在历史上的发展跟园林是密切结合在一起的。（2）文学艺术 盆景的立意和命名本身就是一种文学，和诗词、典故有着密切的联系，。在本质上看，盆景要表现一种文化精神，这跟园林是一样的，中国的传统园林可以称为“文人园林”，盆景当然也就是“文人盆景”了，中国的盆景包含的思想很丰富，思想也很深邃，往往有着哲学、佛教等含义，一般外国人欣赏不了中国的盆景，这是它特有的中国文化性所决定的。（3）绘画艺术 盆景的创作与欣赏都离不开绘画理论，其创作过程先有立意，是通过绘画来表现，来表达一定的思想，最终要由制作来实现。这和我们的园林设计过程是相似的，绘画对立意的表现很重要。很多地方风格，根据当地国画理论创作出自己的特点，象扬派、徽派、岭南派等，都或多或少的跟国画都有联系。（4）雕塑艺术 对于软石山水的制作，实际上就是雕塑出来的，其本身也就是雕塑艺术。（5）陶瓷艺术
盆景用盆十分讲究，要求的观赏价值较高，传统上一般用陶瓷盆，这就需要陶瓷艺术。（6）书法艺术
盆景展览的时候总是配以书法艺术，用来点景，增加意境。（7）园艺栽培艺术 对于桩景来说，植物生长过程就是盆景的生命，树桩一旦死掉了，它的价值也就没有了。盆景要求的园艺栽培水平是很高的。 23、简述吸水石生苔的方法。
1、嵌苔法青苔一般生长在潮湿略见阳光的地方。在山水盆景上嵌青苔，不宜选用生长旺盛较厚的青苔，应选择墙的背阴处幼小的薄苔，用利铲轻轻铲下薄薄一层，贴在山石凹陷处(欲贴青苔处，应先刷薄薄一层泥浆)，先放在背阴的地方，每日用小喷壶向上喷水1～2次，喷壶距青苔不要太近，数日后便可成活。然后再将其置于早晚可见一小时左右阳光的地方，只要环境潮湿，又不在风口处，青苔便可正常生长，并逐渐向四面延伸。嵌苔时，山石底部及背阴面可适当多植一些，而山石的向阳处、山顶、山路旁应植疏一些，这样方与自然现象符合。2、涂苔法 将青苔取来，用清水冲洗掉杂质，加入适量稀泥浆，轻轻捣碎呈浆汁状，以毛笔涂抹在山石上。然后将其置于蔽荫处，保持潮湿，不要见阳光，并防止雨淋，不久涂抹处即可长青苔。3、液肥生苔法 每周向吸水石上浇或喷两次稀薄液肥水，用玻璃罩(瓶)或透明塑料袋罩好，盆内放雨水(若用自来水，须放置几天后再用)。夏天放在可见散射光的潮湿处，不久可自生青苔。4、淀粉生苔法将吸水石放在雨水中浸泡4～5天，中间换一次水，然后在山石表面撒上薄薄一层淀粉，用草包上捆好，夏季置于潮湿处，保持草的湿润，一周左右可生青苔<严格地说，生出的不是普通青苔，
而是一种很小的绿色蕨类植物)。5、自然生苔法用吸水石制成的盆景，只要保持环境潮湿，既有一定湿度，又能见到一定的阳光，日久天长，不用采取任何措施，它自然会长出青苔。 24、徽派的代表形式是（B：游龙式）
25、“严整而富于变化，清秀而不失壮观”的盆景风格指的是（C：扬派） 26、日本的树桩盆景主要特征表现为（C：舍利干）
27、金属丝蟠扎材料中，国内多应用的材料是（B：铁丝）
28、树桩在上盆时，要将事先筛好的盆土放入盆内，放在盆底的是（A：大粒土） 29、把树木造型成各种各样书法形式，叫书法盆景，如"福如东海，寿比南山”，这种书法盆景常见于（D：云南）
30、盆景浇水次数因季节而定，一般来说浇水次数最少的季节应该在（D:冬天） 31、有关盆景浇水的说法正确的是（B：盆土不干不浇、浇则必透） 32、盆景园中对配置的植物要求恰当的是（B：枝叶纤细）
33、将盆树幼苗在主干幼嫩时在基部打结，这种造型而成的形式是（C：疙瘩式） 34、比较金属丝蟠扎和综丝蟠扎的优点和缺点有哪些？
答：传统棕法攀扎不易伤害植物，工整秀丽，但技术要求高，工时长。 金属丝攀扎易于操作，可随心所欲，得心应手，省工省时，攀扎的作品自然有力度，但易损坏植物表皮，且难拆卸。
所以弯曲攀扎时，可据制作者的喜好及造型需要，选用棕丝或金属丝，也可金、棕并用。对枝干弯曲，要了解不同树种的习性，根据粗细，把握好时间季节，灵活运用不同的方法。尤其对主干的弯曲要做到胸有成竹，能弯曲到什么程度，就弯曲到什么程度。亦可分阶段逐步加大弯曲度，弯曲时注意保护好木质部和表皮。对一些粗干造型可弯可不弯的，尽量少弯或不弯。小苗培育的盆景树材应自幼弯曲攀扎，山野采挖大型盆景树桩，可通过改变种植形式，或巧借树势来减少弯曲度。
35、拼接胶合应注意的问题有哪些
答：（1）石料洗刷：凡需交接的石料事先必须将拼接面洗刷干净，一般用钢刷在水中将石料拼接面上的青苔、污迹、粉尘洗刷干净，这样有利于胶合粘接。拼接面过于光滑，可用钢刷或碎砂轮打磨一下，以利于水泥胶合。
（2）接缝处理：有两种方法，一是水泥调色，用调色水泥勾缝，可使接缝近似石料颜色，增强自然感觉；二是用同种山石粉末撒到接缝水泥上，也可取得好效果，达到"合缝”、"合色”的目的。
（3）软石拼接时，只宜竖接而不宜横接。横接容易切断水脉，使水分不能通过。胶结面大时，可在胶结面中央留一空隙，填入泥土或纤维物，只有水泥胶结四周。如胶结面小，可在背面塞泥、铺苔，这样也可以达到上水目的。（ 4）接后养护：胶合的山石必须保持湿润，切忌烈日曝晒。 36、什么是截干蓄枝法？
是盆景树木的枝（干）长到一定的粗度后进行强度的剪截，然后在枝（干）上选留角度位置合适的新枝，待这些新枝（干）蓄养到适当的粗度后再进行剪截，这样年复一年的再蓄枝再截枝使其逐步形成树冠。采用这种整形的方法，枝干和叶比例恰当，上下均称，枝干瘦硬如曲铁，树形顺其自然，不拘格律，“虽由人作宛若天开”。
37、下列表述正确的是（ABCE）
A：我国盆景艺术在过去主要是通过日本才在世界得以流传的 B：盆景起源于中国，现今已经成为一种世界性的艺术 C：盆景十分注重立体空间构图，要兼顾仰视、俯视、平视、正视、侧视的观赏效果
D：盆景作为一种艺术品，一般是创作完成后就不再变更了
E：“藏参天复地之意于盈握间”说明盆景的表现具有高度的概括性 38、石材特点是有关硬质石材的有（BD） A：往往具有吸水性 B：石感性强
C：容易生长青苔 D：不易风化
E：制作中易于雕凿
38、石材特点是有关硬质石材的有（BD） A：往往具有吸水性 B：石感性强
C：容易生长青苔 D：不易风化
E：制作中易于雕凿
39、宋代出现的论述盆石的专著有（ACD） A：《宣和石谱》 B：《石谱》 C：《渔阳公石谱》 D：《云林石谱》 E：《素园石谱》 40、下列石材属于软质石材的是（CD）
A：千层石 B：英石 C：芦管石 D：沙积石 E：太湖石 41、下列石材属于硬质石材的是
A：芦管石 B：沙积石 C：太湖石 D：千层石 E：英石 42、通过考古，发现了东汉一种类似于盆载艺术的组合展示形式，为以后盆景成熟的展示形式起到了很大的启发作用，那么这种形式组成部分有（ACD） A：“景 B：“树 C：“盆” D：“几架 E：“石 43、下列石材特点是关于软质石材的有（BE）
A：往往不具吸水性 B：石感性不强
C：制作中往往以拼接组合为主 D：不易风化 E：容易生长青苔
44、关于流派的划分说法很多，其中有个五大流派之说，是说我国盆景可以大致分为五个流派，下列地方盆景属于该五大派的有（ACE） A：岭南盆景 B：香港盆景 C：上海盆景 D：中州盆景 E：扬州盆景
45、下列流派中在树桩盆景制作中利用棕丝进行蟠扎的有（BDE） A：海派 B：苏派 C：岭南派 D：川派 E：扬派
46、金属丝蟠扎时，操作正确的选项是（BDE）
A：金属丝的长度应为所要蟠扎的主干长度的2倍左右 B：金属丝缠绕时，为控制缠绕密度，应与树干成45度角 C：缠绕时，要由上向下，由细而粗的顺序
D：金属丝解除时，应自上而下，自外向里，小心操作勿伤枝叶 E：如果枝干较粗金属丝较细时，可采用双丝缠绕 47、树干的雕饰方法有哪些？
答：在树木盆景制作中，往往需要借助雕饰来表现一种虽死犹生的残缺美，即所谓枯干式、枯梢式（又称之舍利干、神枝）。树干的雕饰方法有二种：一种是人工雕刻，用凿子或雕刀依造型要求将老桩树干木质部雕刻成自然凸凹变化，使其形成枯峰或舍利干，经雕刻后的干、枝如铮铮铁骨、敲之有声，烂如铁、朽如钢，显得苍老奇特，虽由人做，宛若天成，有种震撼人心的艺术魅力。一种是动物"雕刻”，有条件的可以引诱蚂蚁食木质部达到"雕刻”的目的。在蚂蚁活动期间（3—10月），可在树干上用刀刻去韧皮部、木质部，再在木质部钻上一些洞眼，涂上饴糖，引诱蚂蚁群集蛀食，每周刮一次涂一次，蛀食木质部的速度是很快的，但要注意不要让蚂蚁在此做窝（用20倍福尔马林驱逐）。
《盆景学》网上作业题答案汇总
篇二:铝丝盘扎盆景用淬火吗
西南大学《盆景学》网上作业题答案汇总
1、国际上的盆景是起源于中国的，两者在造型及欣赏上有一定的区别，国际盆景着重于形象美，中国盆景除此外还重视（意境美）
2、下列属于出土的盆景中，属于唐朝时期的盆景的是(山水盆景式的三彩砚)
3、元代有个和尚极力提倡盆景小型化，称之为“些子景”，那时盆景向小型化发展，实现了体量的飞跃，这个和尚是（韫上人）
4、自然大树型是某地方流派的代表形式，该流派是（岭南派）
5、清代标志着盆景在理论和实践相结合成熟的一本书是（ ），作者为（ ）。答案：《浮生六记》、沈三白
6、树桩盆景讲究露根、讲究悬根露爪、川派有（ 盆树无根如插木 ）的谚语。
7、有一种石材叫（ ），产于长白山天池周围地区及火山附近，质地细密疏松，能浮于水面；石材（ ）主要产于云贵高原等地，由石灰岩溶洞中的碳酸氢钙溶液遇空气中的二氧化碳变成碳酸钙形成，其性质外坚内松。 答案：水浮石（浮水石）、钟乳石
8、文人树又称"高飘画意”型是（ ）首创的。( A：岭南派)
9、盆景施肥的原则是（ ）。 ( A：薄肥多施)
10、从目前盆景界来看，首先主要选用的树种主要是（ ）。 （ D：松 柏 ）
11、详细回答三角枫斜干式盆景的制作过程？
三角枫斜干式盆景的制作
①三角枫在刚刚萌芽时，栽植成活率最高。宜在斜坡处选挖三角枫树坯，斜坡地生长的植株其根与干夹角小，宜作斜干式盆景。先确立观赏主面；再确定需要的根、干、枝，然后将多余的部分截除，当根部须根少，可暂留一些粗长根，待成活逐年短截。
②树坯修好后地栽，地栽成活后，如生长正常，初夏新枝长到50～100厘米时，便可疏剪，留下二干顶端枝，保留的顶端枝方向应避开原干的延伸线，使新干有弯曲变化。
③其他枝若全部剪除会影响生长，所以在大的锯口处各留一块，供其生长需要，且利于锯口愈合。几年后根据锯口愈合的情况和树木长势适时剪除。
④修剪完毕后用金属丝攀扎，攀扎枝的枝梢不剪，任其生长，锯口枝不需攀扎。新生枝树皮较嫩，扎时需小心谨慎，一次成功。数月后当金属丝陷入木质1/3时即可拆除。数年后蓄养的顶端枝接近原干粗时，在适当高度截除上部枝，蓄养攀扎第二节干枝及分枝，并逐渐露根，分枝长至半木质化时即可攀扎，粗细适宜即剪除梢端，蓄养侧枝。侧枝形成后再扎主干枝梢、分枝、侧枝，基本定位后，利用缩剪、摘心的方法控制冠形，增加枝冠密度。
⑤树桩基本成型后，早春将整株掘起，选盆试放，剪除不适合的根，同时对枝冠进行一次认真修剪，修完后重新栽植。第二年春即可正式上盆。
12、什么是附石式盆景？详细回答金雀附石式盆景的其制作过程。
答：这种形式是以突出树桩为主的，山石为配景，树根附在石头上进行生长，象山岩缝隙间的顽树，其根几经折曲挤压，穿岩走隙，沿石缝深入到土层，也有树根生长在石洞中，呈现“龙爪抓石”之势；树干则巍巍挺立，郁郁葱葱，显示出顽强的生命力。金雀附石式盆景的制作过程如下：①采回的金雀剪除2/3的枝冠，将根上部的短须根全部剪除，保留根瑞的须根用泥盆围套栽植，成活后逐渐拆除围套物露根3/4，第二年或第三年对枝冠略加修剪绑扎，选择适合的深色硬
质石块，用水泥将石块黏合在盆钵上，再将根缠绕在石块间，并用易烂的细绳将根捆缚。②用泥浆涂刷根面，并用青苔将根及石块围实，用棕皮包紧，再用棕绳或金属丝捆紧，然后栽植在大小适合的、稍大而浅的自制木箱内，置阴凉处养护数月，待枝叶丰满后，进入正常管理。翌年春季、梅雨季，视长势由上而下逐渐拆除棕皮，分期露根至全露，同时剪扎树冠。③此图为基本成型后的景观。由于盆浅土壤有限，只有确保肥水供给，保持必要的光照，才能长势良好，繁花似锦。
13、山水盆景制作中，怎样消除山石的加工痕迹？
答：消除加工痕迹的方法：山石雕琢之后，常常留有加工的痕迹，影响山石的美观，应加以消除。消除的方法有以下几种：①松质石料加工完毕之后，可用铁刷子从上向下或从下向上地刷几遍，使纹理保持一致，显得比较自然。②吸水石盆景制作好以后，应使石面生出一层青苔，既能掩盖雕琢痕迹，又能增加美感。但这种方法需要较长的时间，如欲速成，可采用另外一种办法即烟薰法：就是把山石在点着的柴草烟雾中熏一下，但必须注意熏的时间不要太长，颜色不能太深，否则不美观也不自然。如果不生苔、不烟薰，只要经常保持盆内有水，几个月后，空气中的尘土吸附于山石表面，锯截雕琢的痕迹也会自然消失。③在景物制成后，可向山石表面均匀地涂一遍淡墨来消除加工痕迹。涂时要宁淡勿深，一遍不成再涂一遍。④对墨色或深灰色硬质石料，可用自行车上光蜡，略加一点黑色鞋油，将二者混合均匀后，用小毛刷或布块把它涂在山石加工痕迹处。涂时应注意不要涂得太厚，薄薄一层即可。然后用干布擦几遍，加工痕迹即可消除。
14、简述米芾提出的"论石”标准。
宋代大书画家米芾,字"元章",他是闻名古今的第一石痴，他举止颠狂，人称“米颠”，任无为县监军时，由于爱石成癖，故得米颠雅号，元章对灵璧石、湖石的赏评，提出了瘦、透、漏、皱的理论。
15、软质石材和硬质石材的特点
答：软质石材的特点是质地疏松、能吸水、可长苔、植物在其上种植生长良好，本身雕塑加工方便；以软石石材为素材，通过人为雕琢山之形态，石之皱纹，并栽植树木、竹草、青苔或缀亭榭、舟车、牛马、人物、等摆件，在浅水中注水，在盆中典型地再现大自然山水景观神貌。软石石材创作的山水盆景，雕琢容易，吸水长苔，栽种植物容易成活，但是天然纹理差，纹理变化不大，缺乏自然神貌， 由于质地软，易风化，搬运中易损坏。 硬质石材的特点是质地坚硬，多含有caco3，质地硬，石感性强，不易风化。虽难以雕琢加工，不吸水，选材时就要注重在天然形状和纹理，觅得天然生成、形纹俱佳的硬石，稍作截取、拼配胶合，便可创作成为上品，现创作的山水盆景均以硬石类为主。以硬石石材为素材的盆景，通过人为截取、拼配、胶合等手段，保持石材自然神貌，并预留栽植穴种树木、竹草、青苔，或点缀亭榭、舟车、牛马、人物等摆件，在浅盆中注水在盆中典型地再现大自然山水景观。
16、下列说法正确的一项是（ C ）。
A：岭南盆景界名家众多，主要代表人物有孔泰初、素仁、周瘦鹃；
B：传统的扬派、徽派都是以功力深厚著称
C：上海盆景是学习日本盆景的基础上，运用金属丝盘扎制作；
D：台湾是中国领土不可分割的一部分，由于历史原因，其盆景受到多方面的影响，其中主要是受大陆盆景的影响。
17、宋代出现了一部论石专著，记载石品有种之多，并各具生产之地、采取之法，又详其形状、色泽而品评优劣，对后世影响最大，书名是（《云林石谱》）。
18、（川派）注重对干枝的造型，干形有掉拐、对拐、滚龙抱柱等。
19、元代和尚（韫上人）极力提倡盆景小型化，称之为些子景，盆景向小型化发展，实现了体量的飞跃。
20、一些流派的树桩盆景往往有着自己代表的形式。岭南派的代表形式是（D：自然大树型）。
21、盆景的雏形是在（A：汉代）出现的。
22、盆景作为边缘艺术,涉及的艺术种类有哪些?并简述其跟盆景的联系。
答：盆景是多种艺术结合在一起的结晶，跟很多艺术都有联系，我们叫它边缘艺术。（1）园林艺术
钱学森曾经把盆景叫做“小园林”，实际上，它本身就是园林艺术，做为园林艺术的一部分，在历史上的发展跟园林是密切结合在一起的。（2）文学艺术
盆景的立意和命名本身就是一种文学，和诗词、典故有着密切的联系，。在本质上看，盆景要表现一种文化精神，这跟园林是一样的，中国的传统园林可以称为“文人园林”，盆景当然也就是“文人盆景”了，中国的盆景包含的思想很丰富，思想也很深邃，往往有着哲学、佛教等含义，一般外国人欣赏不了中国的盆景，这是它特有的中国文化性所决定的。（3）绘画艺术
盆景的创作与欣赏都离不开绘画理论，其创作过程先有立意，是通过绘画来表现，来表达一定的思想，最终要由制作来实现。这和我们的园林设计过程是相似的，绘画对立意的表现很重要。很多地方风格，根据当地国画理论创作出自己的特点，象扬派、徽派、岭南派等，都或多或少的跟国画都有联系。（4）雕塑艺术
对于软石山水的制作，实际上就是雕塑出来的，其本身也就是雕塑艺术。（5）陶瓷艺术
盆景用盆十分讲究，要求的观赏价值较高，传统上一般用陶瓷盆，这就需要陶瓷艺术。（6）书法艺术
盆景展览的时候总是配以书法艺术，用来点景，增加意境。（7）园艺栽培艺术 对于桩景来说，植物生长过程就是盆景的生命，树桩一旦死掉了，它的价值也就没有了。盆景要求的园艺栽培水平是很高的。
23、简述吸水石生苔的方法。
1、嵌苔法青苔一般生长在潮湿略见阳光的地方。在山水盆景上嵌青苔，不宜选用生长旺盛较厚的青苔，应选择墙的背阴处幼小的薄苔，用利铲轻轻铲下薄薄一层，贴在山石凹陷处(欲贴青苔处，应先刷薄薄一层泥浆)，先放在背阴的地方，每日用小喷壶向上喷水1～2次，喷壶距青苔不要太近，数日后便可成活。然后再将其置于早晚可见一小时左右阳光的地方，只要环境潮湿，又不在风口处，青苔便可正常生长，并逐渐向四面延伸。嵌苔时，山石底部及背阴面可适当多植一些，而山石的向阳处、山顶、山路旁应植疏一些，这样方与自然现象符合。2、涂苔法 将青苔取来，用清水冲洗掉杂质，加入适量稀泥浆，轻轻捣碎呈浆汁状，以毛笔涂抹在山石上。然后将其置于蔽荫处，保持潮湿，不要见阳光，并防止雨淋，不久涂抹处即可长青苔。3、液肥生苔法 每周向吸水石上浇或喷两次稀薄液肥水，用玻璃罩(瓶)或透明塑料袋罩好，盆内放雨水(若用自来水，须放置几天后再用)。夏天放在可见散射光的潮湿处，不久可自生青苔。4、淀粉生苔法将吸水石放在雨水中浸泡4～5天，中间换一次水，然后在山石表面撒上薄薄一层淀粉，用草包上捆好，夏季置于潮湿处，保持草的湿润，一周左右可生青苔<严格
地说，生出的不是普通青苔，而是一种很小的绿色蕨类植物)。5、自然生苔法用吸水石制成的盆景，只要保持环境潮湿，既有一定湿度，又能见到一定的阳光，日久天长，不用采取任何措施，它自然会长出青苔。
24、徽派的代表形式是（B：游龙式）
25、“严整而富于变化，清秀而不失壮观”的盆景风格指的是（C：扬派）
26、日本的树桩盆景主要特征表现为（C：舍利干）
27、金属丝蟠扎材料中，国内多应用的材料是（B：铁丝）
28、树桩在上盆时，要将事先筛好的盆土放入盆内，放在盆底的是（A：大粒土）
29、把树木造型成各种各样书法形式，叫书法盆景，如"福如东海，寿比南山”，这种书法盆景常见于（D：云南）
30、盆景浇水次数因季节而定，一般来说浇水次数最少的季节应该在（D:冬天）
31、有关盆景浇水的说法正确的是（B：盆土不干不浇、浇则必透）
32、盆景园中对配置的植物要求恰当的是（B：枝叶纤细）
33、将盆树幼苗在主干幼嫩时在基部打结，这种造型而成的形式是（C：疙瘩式）
34、比较金属丝蟠扎和综丝蟠扎的优点和缺点有哪些？
答：传统棕法攀扎不易伤害植物，工整秀丽，但技术要求高，工时长。 金属丝攀扎易于操作，可随心所欲，得心应手，省工省时，攀扎的作品自然有力度，但易损坏植物表皮，且难拆卸。
所以弯曲攀扎时，可据制作者的喜好及造型需要，选用棕丝或金属丝，也可金、棕并用。对枝干弯曲，要了解不同树种的习性，根据粗细，把握好时间季节，灵活运用不同的方法。尤其对主干的弯曲要做到胸有成竹，能弯曲到什么程度，就弯曲到什么程度。亦可分阶段逐步加大弯曲度，弯曲时注意保护好木质部和表皮。对一些粗干造型可弯可不弯的，尽量少弯或不弯。小苗培育的盆景树材应自幼弯曲攀扎，山野采挖大型盆景树桩，可通过改变种植形式，或巧借树势来减少弯曲度。
35、拼接胶合应注意的问题有哪些
答：（1）石料洗刷：凡需交接的石料事先必须将拼接面洗刷干净，一般用钢刷在水中将石料拼接面上的青苔、污迹、粉尘洗刷干净，这样有利于胶合粘接。拼接面过于光滑，可用钢刷或碎砂轮打磨一下，以利于水泥胶合。
（2）接缝处理：有两种方法，一是水泥调色，用调色水泥勾缝，可使接缝近似石料颜色，增强自然感觉；二是用同种山石粉末撒到接缝水泥上，也可取得好效果，达到"合缝”、"合色”的目的。
（3）软石拼接时，只宜竖接而不宜横接。横接容易切断水脉，使水分不能通过。胶结面大时，可在胶结面中央留一空隙，填入泥土或纤维物，只有水泥胶结四周。如胶结面小，可在背面塞泥、铺苔，这样也可以达到上水目的。
（4）接后养护：胶合的山石必须保持湿润，切忌烈日曝晒。
36、什么是截干蓄枝法？
是盆景树木的枝（干）长到一定的粗度后进行强度的剪截，然后在枝（干）上选留角度位置合适的新枝，待这些新枝（干）蓄养到适当的粗度后再进行剪截，这样年复一年的再蓄枝再截枝使其逐步形成树冠。采用这种整形的方法，枝干和叶比例恰当，上下均称，枝干瘦硬如曲铁，树形顺其自然，不拘格律，“虽由人作宛若天开”。
37、下列表述正确的是（ABCE）
A：我国盆景艺术在过去主要是通过日本才在世界得以流传的
B：盆景起源于中国，现今已经成为一种世界性的艺术
C：盆景十分注重立体空间构图，要兼顾仰视、俯视、平视、正视、侧视的观赏效果铝丝盘扎盆景用淬火吗。
D：盆景作为一种艺术品，一般是创作完成后就不再变更了
E：“藏参天复地之意于盈握间”说明盆景的表现具有高度的概括性
38、石材特点是有关硬质石材的有（BD）
A：往往具有吸水性
B：石感性强
C：容易生长青苔
D：不易风化
E：制作中易于雕凿
39、宋代出现的论述盆石的专著有（ACD）
A：《宣和石谱》 B：《石谱》 C：《渔阳公石谱》
D：《云林石谱》 E：《素园石谱》
40、下列石材属于软质石材的是（CD）
A：千层石 B：英石 C：芦管石 D：沙积石 E：太湖石
41、下列石材属于硬质石材的是
A：芦管石 B：沙积石 C：太湖石 D：千层石 E：英石
42、通过考古，发现了东汉一种类似于盆载艺术的组合展示形式，为以后盆景成熟的展示形式起到了很大的启发作用，那么这种形式组成部分有（ACD） A：“景 B：“树 C：“盆” D：“几架 E：“石
43、下列石材特点是关于软质石材的有（BE）
A：往往不具吸水性 B：石感性不强
C：制作中往往以拼接组合为主 D：不易风化 E：容易生长青苔
44、关于流派的划分说法很多，其中有个五大流派之说，是说我国盆景可以大致分为五个流派，下列地方盆景属于该五大派的有（ACE）
A：岭南盆景 B：香港盆景 C：上海盆景
D：中州盆景 E：扬州盆景
45、下列流派中在树桩盆景制作中利用棕丝进行蟠扎的有（BDE）
A：海派 B：苏派 C：岭南派
D：川派 E：扬派
46、金属丝蟠扎时，操作正确的选项是（BDE）
A：金属丝的长度应为所要蟠扎的主干长度的2倍左右
B：金属丝缠绕时，为控制缠绕密度，应与树干成45度角
C：缠绕时，要由上向下，由细而粗的顺序
D：金属丝解除时，应自上而下，自外向里，小心操作勿伤枝叶
E：如果枝干较粗金属丝较细时，可采用双丝缠绕
47、树干的雕饰方法有哪些？
答：在树木盆景制作中，往往需要借助雕饰来表现一种虽死犹生的残缺美，即所谓枯干式、枯梢式（又称之舍利干、神枝）。树干的雕饰方法有二种：一种是人工雕刻，用凿子或雕刀依造型要求将老桩树干木质部雕刻成自然凸凹变化，使其形成枯峰或舍利干，经雕刻后的干、枝如铮铮铁骨、敲之有声，烂如铁、朽如钢，显得苍老奇特，虽由人做，宛若天成，有种震撼人心的艺术魅力。一种是
盆景技艺技法口诀
篇三:铝丝盘扎盆景用淬火吗
盆景技艺口诀
一、总论
枝无寸直，一寸三弯。
疏处可走马，密处不透风。
一枝见波折，二枝分长短，三枝讲聚散，多枝有露有藏。
直长位宜藏不宜露，直曲位宜露不宜藏。
梅花盆景的宁折勿弯、宁斜勿直。
盆景是无言的诗、立体的画、活的雕塑。
景成之日，功在十年！
不怕剪错枝，就怕立错位。
蓄技截干。丈山，尺树，寸马，分人。远山无树，近大远小。
造物成形妙画工，地形咫尺远连空。
蛟龙出没三万顷，云雨纵横十二峰。
清座使人无俗气，闲来当署起清风。
诸山落水萧萧夜，醉梦江湖一叶中。
去强留弱；去粗留细。审要准，裁要狠。
如皋盆景，左顾右盼两弯半，云头雨脚美人腰。
不干不浇，浇则必透。
见干见湿，薄肥勤施。
景树无根似插木亭子观尖，盆景观脚。
春抹异位芽，夏剪强弱枝，秋天应追肥，冬剪所以枝。
二、杂木盆景防治歌
病虫宜早防，冬天正是时。及时清落叶，消灭越冬卵。喷射石硫剂，春来树无恙。
三、杂木盆景日常管理歌
01、春日浇水宜早上，加强光照防徒长，增施“磷钾”有机肥，枝壮叶厚节径短。
02、夏日最好避西晒，防止叶片早枯焦，气温下降及时肥，酷暑盆景分外妖。
03、秋季西风落叶黄，扣水减肥理应当，植物体内转机制，勤查调整树可安。
04、冬季防寒是主要，高处放置是首要，室内越冬见光照，充分休眠盆景好。
四、盆景花卉施肥要领
“四多”黃瘦多施，发芽前多施，孕蕾期多施，花后多施。
“四少”肥壮少施，发芽少施，开花少施，雨季少施。
“四不”徒长不施，新栽不施，盛暑不施，休眠不施。
五、盆景常用树种
01、盆树四大家：
黄杨、金雀、迎春、绒针柏。
02、盆树七贤：
黄山松、缨络柏、榆、枫、冬青、银杏、雀梅。
03、盆树十八学士：
梅、桃、虎刺、吉庆（冬珊瑚）、枸杞、杜鹃、翠柏、木瓜、腊梅、南天竹、山茶、罗汉松、西府海棠、凤尾竹、紫薇、石榴、六月雪、栀子花。
04、盆树四条件：
根露、干粗、枝密、叶细
六、盆景流派（制作形式）
01、岭南盆景“蓄枝截干法”；
02、苏派盆景“六台三托一顶”的整形法；
03、扬州盆景“一寸三弯云片式”造型法；
04、海派盆景“剪扎并施法”；
05、浙江的“”高干式"浙派；
06、安徽的“扭旋式”徽派；
07、山东的“屏风式”；
08、四川的“蚓曲式”川派；
09、福建的“气根式”。
七、流派盆景制作技法
01、岭南盆景枝托上翘如鹿角，下垂如鸡爪。冗繁削尽留清瘦，一枝一叶总关情。树干蛇行直立，左右垂臂
横出，树形苍劲浑厚，树冠秀茂稠密。脱衣换锦，一展三变。春芽秋叶，夏茂冬藏。下长上短，里长外短。触目横斜千万朵，赏心只有两三枝。
02、扬派盆景桩必古老，片必平整，技法采用“寸结寸弯鸡爪翅”，主枝像鸡翅，分枝像鸡爪。
制作要点：一提根、二顿节、三拿弯、四做片、五收顶。
03、苏派盆景技法：粗扎细剪，以剪为主，以扎为辅。
04、海派盆景技法：扎剪并重，细扎细剪。
八、野桩采挖
落叶树落叶后发芽前，此时树正处休眠；常绿树可常年，最好是在春、雨季，关键在于须根全。
九、中国绘画传统技法在盆景技艺中的运用
01、意在笔先。
千山皆入画，只取一峰青。
片山有致，寸石生情。
－峰则太华千寻，－勺则江湖万里。
室雅何须大，花香不在多。
02、只画魚儿不画水，此中亦自有波涛。
－炬之光，通体皆明。
客随主行。陪衬烘托。
实则虚之，虚则实之。
形断意连，迹断势连。
神龙见首不见尾。
山欲高，尽出则不高。烟霞锁其腰，则高矣。
远眺视其势，近观视其质。
近观有露，露则其质；远眺有藏，藏则意现。
景越藏，境界趆大。
巧拙互用，粗细兼施。
03、山之体，石为骨，树木为衣，草为毛发，水为血脉，寺观林落桥梁为装饰。
石本顽，树活则灵。
树不可繁，要见山之秀丽。
丈山尺树寸马豆人。
04、黄金分割法：
合拢则通体联络，拆开则逐物有姿。不等边三角形构图原理。
十、盆景根、干、枝修剪十六忌
01、根忌：回根、片根、逆根。
02、干忌：Ｓ干、逆干、夺主干。
03、枝忌：片枝、平行枝、内侧枝、切干枝、交叉枝、超长枝、车轮枝、对生枝、蛙腿枝、逆枝。 04、剪枝五去五留法：去远留近，去大留小，去直留曲，去中留边，去高留低。
十一、六宜
近宜细腻，远宜概括；下宜清晰，上宜模糊；近树宜大，远树宜小。
十二、树木盆景部局
01、丈山尺树，寸马豆人。
02、远人无目，远树无枝，远山无石，隐隐如眉。
03、鸟鸣山更幽，蝉嗓林愈静。
04、以闹求静，动静相衬，均衡相宜。
05、宾主分明，参差有致，顾盼有情。
06、千里之山岂能尽奇，万里之水不能尽秀。
07、虚实相生，实中有虚，虚中有实。
08、密中有疏，疏中有密，疏密有致。
09、露者为实，藏者为虚，有藏有露，则虚实相生。
10、平淡奇特，刚柔互济。
11、漏、透、瘦、皱，繁中求简。
12、一弯二拐三出四回五镇顶。
13、宁空勿实（超过5/10，多显臃肿迫塞，少干3/10，则又松散单调。这个比例适用盆景的正视图、侧视
图和俯视图）。
十三、盆景的布局最忌
四平尺稳、轻重不分、暄宾夺主。
十四、三远法铝丝盘扎盆景用淬火吗。
古人云：“山有三远：自山下而仰山巅谓之高远，自山前而窥山后谓之深远，自近山而望远山谓之平远。高远之势突兀，深远之意重迭，平远之意冲融而缥缥渺渺”。
十五、盆景造型十二大原则
01、意在笔先。
02、师法造化。
03、因势造型。
04、动静结合。
05、繁简并用。
06、以小观大。
07、阴阳向背。
08、主次分明。
09、比例协调。
10、顾盼呼应。
11、变化统一。
十六、妙用题名，画龙点睛。
“语直无味，意浅无趣”。
十七、盆景构景十种风格
01、古：多为树桩盆景。取材松、柏、榆等，以松为主，有“无松不古”之说，塑造古老苍劲的形象。 02、雅：取材以兰为主，“无兰不雅”形成幽雅，素朴的气氛。
03、清：取材竹子的常青植物，以竹为主，“无竹不清”，形成清秀明快的景观。
04、俏：多为观花盆景，以梅为主，“无梅不俏”，形成奇丽多彩的美姿。
05、幽：多为山林盆景，用茂密的植物和山石等，构成如“青城天下幽”的丛林峡谷。
06、雄：多为山石盆景，取材以石为主，配以树木和建筑，用相对高大的石料构成泰山雄姿般的景观 07、险：也是山石盆景，但要造成悬崖陡壁之势。
08、奇：以奇形石为主的山石盆景，构成如“黄山天下奇”般的景观。
09、旷：多为水石盆景，构成海滨风光，令人心旷神怡。
10、秀：也是山水盆景，用材有山、水、花木等构成如：峨眉天下秀”的美丽风景。
十八、树桩盆景浇水五看法
一看栽植用盆；二看培养土；三看植株叶片；四看生长季节；五看气候。
十九、盆景123
一景二盆三托架。
一年保活，两年养根，三年养树。
二十、盆景制作的艺术表现手法
主次分明、虚实相生、疏密得当、动静互衬、露中有藏、刚柔相济、枯荣对比、形神兼备、巧拙互用、对比变化、平中之奇、不似之似、对立统一等。
二十一、盆景提根方法
01、深盆高栽壅土提根法
02、圆筒沙培提根法
03、深盆平栽冲水提根法
二十二、盆景造型的形式
01、直干型（单干高耸式、单干矮壮式、单干健壮式、双干高耸式、双干健壮式、高耸丛林式、健壮丛林式） 02、斜干型（折斜式、横斜式、直斜式、斜干丛林式）
03、直斜干型（矮壮双干直斜式、高飘双干直斜式、健壮双干直斜式)
04、曲干型（直曲式、斜曲式、回旋式、双曲式、曲干丛林式）
05、卧干型（横卧式、曲卧式）
06、悬崖型（全悬式、半悬式、半悬飞旋式)
07、临水型（单干临水式、双干临水式）
08、倒挂型（单干倒挂式、双干倒挂式）
09、水旱型（半水旱式、全水旱式）
10、假山丛林型（峰岭丛林式、丘陵丛林式、峭壁丛林式）
11、风动型（单干风动式、双干风动式、丛林风动式）
12、过桥型（单树过桥式、双树过桥式、丛林过桥式）铝丝盘扎盆景用淬火吗。
13、腐干型（洞穴式、斧劈式）
14、枯朽型(枯梢式、枯枝式、枯干式｛舍利干｝)
二十三、意境美是盆景艺术的最高境界
景中有情，情中有景，情景交融；
二十四、贵求其神韵
松有高矮曲直，贵求其劲；柏有怪奇枯荣，贵求其拙；垂树贵求其柔情；悬树贵求其险奇；花树贵求其艳丽；果树贵求其殷实；春树贵求其生机；夏树贵求其繁茂；秋树贵求其红叶，冬树贵求其寒姿。凡树知其精神实质，才有神韵可求。
二十五、盆景之势
01、中正之势：四平八稳、不倚不偏。
02、平和之势：细雨和风、波澜不惊。
03、兴旺之势：生机勃勃、青春煥发。
04、迎客之势：躬身长揖、彬彬有礼。
05、清逸之势：翩翩君子、秀色可餐。
06、突兀之势：如佛顶山之顶佛、云扶石之扶云。
07、垂泻之势：黄河之水天上来、飞流直下三千尺。
08、雄劲之势：飞鹏扑虎、虬龙翻江。
09、雄奇之势：呑天化地、震撼苍穹。
10、奇险之势：危楼百尺、高峰坠石。
11、奇逸之势：清高飘逸、超尘脱俗。
12、奇崛之势：老干虬枝、盘根错节。
13、顺势：浮萍顺水、随波逐流。
14、逆势：云山倒卷、倒挂金钩。
15、奔越之势：扬鞭催马、险渡关山。
二十六、树冠的布局要求
01、树冠垂直、水平与均衡。
02、树冠要回转“挑头”。
03、树冠要前倾。
达到树形正面要露，后面要藏，藏露兼存，含蓄有余的效果。
二十七、山水盆景的常见形式
01、近景式：
1）悬崖式：该造型注意中心把握，虽要夸张，但要合乎情理。
2）象形式：要在似象非象之间，咀嚼一番。不要过于逼真，也不能过于抽象难懂。
3）怪石式：要做到形态舒展大方，奇而不失真，不能矫揉造作。
02、远景式：
1）峰：形态气势挺拔，要达到气势磅礴，巍峨耸立。
2）峦：层层相连、形式圆转、造型要稳健庄重、气势浩荡。
3）矶：为突出江边的岩石。
4）峡：两山夹着的水道。
5）礁(岛)：江湖海中突出水面的部位。
6）谷：两山深处，天流水可通路者。
7）壑：山中的旱沟。
03、水旱式：
1）全旱式：此题材易用浅盆。
盆景学
篇四:铝丝盘扎盆景用淬火吗
一、单项选择（每空1分，共10分）
1、盆景的雏形是在（ A ）出现的。
A、汉代 B、唐代 C、宋朝 D、明朝
2、盆景的基本素材是（ A ）。
A、树 石 B、土 石 C、配件 山石 D、植物 土
3、徽派是在种植盆景花木的基础上发展的，其盆景树桩最有名的树种是（ C ）。
A、黄杨 B、九里香 C、梅 D、对节白蜡 E、罗汉松
4、海派常采用的盘扎手法是（A ）。
A、金属丝盘扎 B、棕丝盘扎 C、木棍盘扎 D、棕皮、树枝盘扎
5、一些流派的树桩盆景往往有着自己代表的形式。岭南派的代表形式是（D）。
A、二弯半 B、云片 C、微型 D、自然大树型
6、（ A ）注重对干枝的造型，干型有掉拐、对拐、滚龙抱柱等。
A、川派 B、苏派 C、扬派 D、海派