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冒险小王子剧本

英语教案 时间:2020-08-06

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外国文学 习题
篇一:冒险小王子剧本

外国文学习题集

第一章 古希腊罗马文学

第一部分 填空题

1.欧洲文学史上最古老的文学是 文学。

2. 与 文学是欧洲文学的两个源头。

3.希腊文学的历史从远古时代开始,发展到公元前 世纪,大致可以分为 个

时期。

4.从远古时代到公元前8至9世纪,是古代希腊 瓦解,向 过渡的时期。 主要文学成就是 和 。史诗全面地反映了这一时期希腊社会的历史风貌,它包

括两部史诗,即 和 。

5.古希腊氏族公社解体向奴隶制过渡时期的主要文学成就是 和 。

6.希腊神话包括两大部分,即 和 。此外,还有一些解释自然现象、

解释某些习俗与名称来源的故事。

7.以宙斯为中心的一组神,因传说他们住在希腊北部的 山上,所以被称为“ 神

统”。

8.希腊神话的总的特点是 。具体体现在 ; 。

9.希腊神话中的智慧女神是 ,最有名的英雄是建立了十二大功勋的 。

10.赫菲斯托斯是 之神。

11.《荷马史诗》写的是公元前_______世纪的特洛伊战争。

12.《伊利亚特》中的两个主要的英雄形象是___ _ _和赫克托尔。

13.古希腊文学第二时期(公元前8世纪至公元前6世纪)的主要成就有 和 两

类。

14.古希腊的抒情诗包括笛歌和 两类,后者的代表作家是 和 。

15.女诗人 是古希腊最著名的抒情诗人,被 称为“第十位文艺女神”。

16.散文体的动物故事集是 ,其著名的故事有 、 、 。

17.古希腊文学第三时期史称 时期。其文学的主要成就是 、 和 。

18.古希腊戏剧起源于 ,酒神的名字叫 ,其题材主要源

于 。 19. 、 、 被称为古希腊三大悲剧家。他们的代表作分别

是 、 和 。

20.古希腊的文艺理论家主要有 、 。

21.索福克勒斯的代表作 是古希腊悲剧艺术的典范,表现的是人与_______

冲突的主题。

22.欧里庇得斯悲剧的题材上有两个突出的特点:一是 ,二是 。

他代表作中塑造的 是西方文学史上第一个富有反抗精神的妇女形象。

23.古希腊喜剧起源于 ,其题材主要源于 。

24.阿里斯托芬是古希腊的 ,代表作 是西方文学史上最早用幻想

的方式描绘理想社会的作品。

25.古希腊的悲剧之父是 ; 是古希腊的喜剧之父。

26.古希腊文学第四时期(公元前4世纪至公元前2世纪)即史称 时期。这一时期新喜

剧的代表作家是 。他的主要作品有 、 。

27.古代罗马文学从公元前 世纪中叶起到公元 世纪,主要分 个时期。

28. 是在古希腊文学的基础上发展起来的,它成为沟通古希腊文学和欧洲近代文学

的桥梁。

29.普劳图斯的主要作品有 、 、 、 。

30.泰伦斯的主要作品有 、 。

31.维吉尔的主要作品有3部: 、 、 。

32.贺拉斯的 是一部文艺理论著作。

33.奥维德的 是古代希腊罗马神话的大汇集。

第二部分 选择题

一、单项选择题

1.希腊神话中的众神之主是( )

A.卡俄斯 B.乌剌诺斯 C.宙斯 D.该亚

2.在古希腊神话中,爱神的名字是( )。

A.雅曲娜 B.维纳斯 C.阿弗洛狄忒 D.阿耳忒弥斯

3.在古代希腊神话中,特洛伊王子帕里斯把写有“给最美的女神”的金苹果判给了阿芙洛狄

忒,其原因是阿芙洛狄忒许诺使他( )

A.成为人间权力最大的人 B.成为人间最有智慧的人

C.成为人间最富有的人 D.得到人间最美的女人

4.希腊神话中的战争之神是( )

A.阿波罗 B.阿瑞斯 C.哈得斯 D.波塞冬

5.被柏拉图称之为“第十位文艺女神”的诗人是( )。

A.维吉尔 B.萨福 C.荷马 D.奥维德

6.荷马是哪个国家的诗人?( )

A.希腊 B.英国 C.西班牙 D.罗马

7.《伊利亚特》是一部描写部落战争的英雄史诗,它开篇写的是( )。

A.不和的金苹果 B.阿基琉斯的愤怒 C.阿基琉斯杀死赫克托耳 D.阿基琉斯的父母结婚

8.《伊利亚特》通过一个发生在特洛亚战争期间的故事,全面地反映了( )。

A.从原始公社制向奴隶制过渡时期希腊的社会生活 B.奴隶制繁荣时期希腊的社会生活

C.从奴隶制向封建制过渡时期希腊的社会生活 D.封建制时代希腊的社会生活

9.《伊利亚特》第22卷所歌颂的特洛亚方面的主要英雄是( )。

A.阿基琉斯 B.赫克托耳 C.奥德修斯 D.阿伽门农

10.《奥德赛》的作者是古希腊的( )。

A.萨福 B.阿那克瑞翁 C.荷马 D.品达罗斯

11.《奥德赛》突出的主题是( )。

A.和平 B.冒险精神 C.宗教 D.来世思想

12.奥德修斯的形象是一个( )。

A.被理想化了的早期奴隶主的形象 B.智多星式的政治家

C.战胜自然的形象 D.冒险的漂泊者

13.欧里庇得斯被誉为( )。

A.“舞台上的哲学家” B.“古希腊悲剧之父” C.“戏剧艺术的荷马” D.“喜剧之父”

14.在古希腊悲剧中,被誉为“十全十美”的剧作是( )

A.《奥德赛》 B.《达尔杜佛》 C.《俄狄浦斯王》 D.《美狄亚》

15.索福克勒斯悲剧《俄狄浦斯王》一开始就提出的悬念是:

A.谁是凶手 B.谁是仇人 C.如何报仇

16.《俄狄浦斯王》中,同名主人公为拯救城邦而追查杀死老王的凶手。最后发现是他自己无意中犯下了杀人之罪,便实现诺言,惩罚了自己。他惩罚自己的方式是( )。

A.拔出宝剑,引颈自刎 B.刺瞎双眼,自我流放

C.砍去右手,离开宫廷 D.剃去须发,出走国外

17.索福克勒斯通过悲剧《俄底浦斯王》表达的命运观念是( )

A.命运是公正的,可以接受

B.命运是不公正是,但很强大,大家只能黯然忍受

C.命运是不公正的,大家敢于挺身反抗,但最终难逃命运的定数

D.命运是不公正的,大家敢于挺身反抗,且反抗也能够胜利

18.《俄狄蒲斯王》主要表现的是( )。

A.神力不可抗拒 B.个人意志与命运的冲突

C.人的意志在命运面前无能为力 D.人与社会的冲突

19.《俄狄浦斯王》中的主人公是犯有杀父娶母之罪的罪人,最后受到了惩罚。使他犯下这样大罪的原因是( )

A.贪权的野心 B.无法逃避的命运 C.恋母情结 D.贪财欲念

20.在欧洲文学史上,第一部为妇女鸣不平的作品是( )

A.荷马的《奥德修纪》 B.欧里庇得斯的《美狄亚》

C.骑士叙事诗《特里斯丹和伊瑟》 D.但丁的《新生》

21.下列四个剧本中,以描写“人与命运的冲突”而著称于民的古希腊悲剧作品是( )。

A.《哈姆莱特》 B.《俄狄浦斯王》 C.《浮士德》 D.《玩偶之家》

22.柏拉图的代表论著是( )

A.《诗学》 B.《诗艺》 C.《诗简》 D.《理想国》

23.维吉尔的《埃涅阿斯记》被称为欧洲文学史上第一部( )。

A.英雄史诗 B.文人史诗 C.民族史诗 D.悲剧史诗

24.在《埃涅阿斯纪》中,维吉尔把罗马人的祖先、特洛伊王子埃涅阿斯写成是神的后裔,其最主要目的是( )

A.为了忠实于史实 B.为了忠实于神话传说

C.为了渲染史诗的浪漫气氛 D.为屋大维的统治寻找依据,歌颂罗马统治者

25.《诗学》的作者是( )。

A.亚里士多德 B.卢克莱修 C.维吉尔 D.贺拉斯

二、多项选择

1.古希腊文学第三阶段的主要成就有( )

A.神话 B.史诗 C.悲剧 D.喜剧 E.文艺理论

2.从荷马史诗《伊利亚特》的描写中可以看出诗人对待战争的态度(abde)。

A.肯定战争是英雄们大显身手的好时机

B.肯定战争是英雄们为部落集体立功的机会

C.肯定希腊军的英勇精神,嘲笑特洛亚军的怯懦

D.看到战争的残酷性,表现出一定的反战情绪

E.看到战争给人带来灾难,但认为这是值得作出的牺牲

3.荷马史诗的艺术成就很高,其叙事方法的主要特点有( )。

A.客观叙事与诗人的主观抒情相结合 B.现实因素与神话因素相结合

C.多用和善用比喻 D.客观叙述 E.夹叙夹议

4.“古典时期”,古希腊文学繁荣的几大外在要素有( )。

A.雅典奴隶主民主政治的优越 B.对外战争的胜利及其对民族的鼓舞

C.奴隶制经济的繁荣 D.执政者对文学艺术的重视和提倡

E.奴隶们普遍热衷于文学

5.悲剧《俄狄浦斯王》描写个人独立意志和命运之间的冲突,作家在剧中认为( )。

A.命运是主神宙斯的意志 B.命运是冥冥之中的一种力量

C.命运不可违抗 D.命运的正义性与合理性值得怀疑 E.命运可以战胜

6.古罗马奥古斯都时期的三大诗人是( )。

A.维吉尔 B.贺拉斯 C.奥维德 D.西塞罗 E.卢克莱修

第三部分 名词解释题

1.《荷马史诗》:

2.埃斯库罗斯:

3.索福克勒斯:

4.欧里庇得斯:

第四部分 简答题

1.为什么说“希腊神话不只是希腊艺术的武库,而且是它的土壤”?

2.《荷马史诗》表达了什么样的主题思想?

3.试析阿基琉斯.赫克托耳和奥德修斯的形象。

4.谈谈《俄狄浦斯王》的结构特色。

5. 简述《阿卡奈人》的基本内容。

6.简述维吉尔的史诗《埃涅阿斯记》的内容。

第五部分 论述题

1.简论《俄狄浦斯王》中的命运观。

2.试比较埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯三位悲剧诗人在命运观上的差异。

第二章 中世纪文学

第一部分 填空题

1.欧洲中世纪文学一般指 世纪的文学,14~17世纪初时期的文学被称为“ ”。

2.中世纪中期主要文学作品有三类, 即 、 、 。

3.中世纪中期著名的英雄史诗有法国的 、西班牙的 、德意志的 、俄罗斯的 。 4. (国名)是骑士文学最兴盛的地方。骑士文学的主要体裁有抒情诗和叙事诗。骑士抒情诗的中心在 ,其中著名的是 。骑士叙事诗的中心在 。

5.中世纪城市文学的代表是法国的讽刺叙事诗 。

6.中世纪的骑土叙事诗以描写_________和他的圆桌骑士的作品的数量为最多。

7.但丁早期创作的爱情诗集是_______________。

8.但丁青年时期出于对少女_____________的爱慕,写了抒情诗集《新生》。

9.中世纪最伟大的诗人世意大利人 。他的代表作是 ,这部作品分为三部分,即 、 、 。

10.《神曲》采用了中世纪_______________文学的形式。

第二部分 选择题

一.单项选择题

1.欧洲文学史上的“中世纪文学”一般指的是( )

A.中世纪初期和中期的文学 B.中世纪末期的文学

C.中世纪中期和末期的文学 D.中世纪初期、中期和末期的文学

2.西方中世纪占统治地位的文学是 ( )

A.英雄史诗 B.骑士文学 C.宗教文学 D.市民文学

3.中世纪著名的英雄史诗有法国的( )。

A.《熙德之歌》 B.《罗兰之歌》 C. 《尼伯龙根之歌》 D. 《伊戈尔远征记》

4.中世纪欧洲流传下来的最完整的早期英雄史诗是( )。

A.《卡勒瓦拉》 B.《贝奥武甫》 C.《尼伯龙根之歌》 D.《罗兰之歌》

5.《罗兰之歌》通过对罗兰奋勇拼杀、战死疆场的描写所要表达的主题是( )

A.悲观主义 B.爱国主义 C.自由主义 D.人文主义

6.最有名的骑士抒情诗是( )。

A.牧歌 B.夜歌 C.破晓歌 D.怨歌

7.《列那狐传奇》中的列那狐是( )

A.市民的典型 B.无产阶级的典型 C.封建贵族的典型 D.神职人员的典型

8.列那狐同比自己强大的狮子.狼和熊进行周旋和斗争,目的是( )

A.保护比自己弱小的鸡.麻雀和小兔等 B.代表弱小的鸡.麻雀和小兔同强权进行斗争

C.展现其叛逆性格 D.纯粹是为了自身的利益,但客观上也有利于小动物

9.《列那狐的故事》属于中世纪的( )。

A.教会文学 B.英雄史诗 C.骑士文学 D.城市文学

10.被恩格斯称为“旧时代的最后一位诗人,新时期的最初一位诗人”的是( )

A.莎士比亚 B.薄迦丘 C.但丁 D.拜伦

11.但丁将《新生》献给了他钟爱的少女,这个少女是( )

A.贝阿特丽采 B.圣母玛丽亚 C.劳拉 D.玛甘泪

哔哩哔哩考试85分卷
篇二:冒险小王子剧本

晋级考核 ? #1 单机游戏文明 5 中,一个格子可以放多少个单位 九十九个 一个 五个 十个 ? #2 心理测量者的剧本原案作者是谁? 深见深 虚渊玄 奈须蘑菇 天野明 ? #3 《军火女王》中鲁兹经常被子弹打中的部位是哪里? 胳膊 屁股 脸 大腿 ? #4 以下哪个系列的发行商不是 Ubisoft(育碧) 刺客信条系列 孤岛危机系列 孤岛惊魂系列 波斯王子系列 ? #5 “连我爸爸都没打过我”出处 旋风管家 学生会的一己之见 高达 0079 幸运星 ? #6 李靖的三儿子叫什么(三个字) 李木吒 李太白 李金吒 李狗蛋 ? #7 拯救世界的不是英雄,而是? Just We 死宅 腐女 诚哥 ? #8 赛罗是谁的儿子? 艾斯 泰罗 奥特之母 赛文 ? #9 DIR EN GREY 的鼓手是? NAO Sakura Shinya 白水 ? #10 “怪物猎人”中,弓“射月女神”是用哪种怪物的素材制作的? 雷狼龙 峯山龙 金火龙 恐暴龙

? #11 《食梦者》中漫画家真城最高的女友是谁? 亚木美保 亚豆美保 亚菜美保 亚汤美保 ? #12 《高达独角兽》中,独角兽装载的系统叫什么? NTD 系统 NTY 系统 NTM 系统 NTR 系统 ? #13 《妖精的尾巴》中,灭龙魔导士的象征是带有以下哪种动物 狗 鸟 猪 猫 ? #14 物语系列中绅士的典范是谁? 阿呀呀依历 阿垃垃圾历 阿木木良历 阿良良木历 ? #15 茅野爱衣不是谁的配音 楪祈 本间芽衣子 五月七日茴香 伊原摩耶花 ? #16 psycho-pass 中提到的“菲利普·k·迪克”所著的是哪一本书? 动物农场 1984 机器人会梦见电子羊吗 浮生取义 ? #17 X 在叫,人坏掉,请问 X 是什么 狐狸 蝉 狼 乌鸦 ? #18 《锁锁美同学@提不起劲》是哪位日本小说家的著作? 云云云 月月月 星星星 日日日 ? #19 《葫芦娃》是哪个制片厂出品的动画? 宁夏电影制片厂 北京电影制片厂 北京儿童电影制片厂 上海美术电影制片厂 ? #20 薛定谔的猫是薛定谔的一个著名实验,其不涉及的问题是 量子的不确定性 量子的叠加态 势垒穿透 观测者对实验的影响 ? #21 《我女友与青梅竹马的惨烈修罗场》中男主角的配音是谁?

神田空太 逢坂良太 季堂锐太 富樫勇太 ? #22 《迪加奥特曼》BGM 之一的 《青い夜の记忆》,其原曲是? 《A Greener Shade Of Pale》 Pale》 《A Bluer Shade Of Pale》 《A Blacker Shade Of 《A Whiter Shade Of Pale》 ? #23 嘘つき屋 (大嘘)的东方同人志主要是什么类型的 足控本 鬼畜本 纯爱本 百合本 ? #24 《星界紋章》系列中,亞布里艾爾一族的生理特徵是? 尖耳朵 近視眼 虎牙 紅眼睛 ? #25 《饥荒游戏》中“翔”的作用。 吃掉 辟邪 顶在头上 升火 灌溉 ? #26 《游戏王》中,主角没有被灵魂附身的是 九十九游马 不动游星 游城十代 武藤游戏 ? #27 动漫中出了很多本子的女性角色我们一般叫她们什么? 女主角 劳模 淑女 女绅士 ? #28 声优木村良平[没有]出演以下哪部动画? PSYCHO-PASS 坂道上的阿波罗 夏目友人帐 ANGEL BEATS ? #29 国服英雄联盟里的时光守护者的名字是什么? 基兰 搞基男 基南 基情南 ? #30 京都动画是几几年成立的 1981 年 1982 年 1983 年 1980 年 ? #31 抛弃 DT,LET'S GO ____?

ET ED BT FT ? #32 声优门胁舞以在里界的化名叫什么? 李子御津 杏子御津 瓜子御津 桃子御津 ? #33 德布罗意波长公式是? λ =h/p E=hv ?^2F(x,y)/?x?y=f(x,y) Z = R + jω L = R(1 + jω L/R) ? #34 下面哪个绿头发的角色拥有 GEASS 琥珀 兰花李 园崎魅音 C.C ? #35 《魂斗罗》FC 一代中第三关 boss 是? 手搓盘子的机器人 挥舞触手的雕像 不住抽经的大脑 时隐时现的吊灯 ? #36 《日常》里东云的额头里被放过哪种食物? 寿司 甜甜圈 甜面包 阪本先生 ? #37 梦想夏乡常被叫做 冷番 卖肉番 奥运番 炒冷饭 ? #38 今天的风有点——? 喧嚣 狂躁 疯狂 无聊 ? #39 以下墨镜男哪位不是《银魂》中的人物? 松田阵平 长谷川 松平片栗虎 河上万齐 ? #40 蛇足喜欢的中国明星是谁?冒险小王子剧本。林志颖 郭德纲 林志玲 于谦 ? #41 以下哪位声优没有参演《无头骑士异闻录》? 小野大辅 樱井孝宏 神谷浩史 福山润 ? #42 《电波系彼女》中不属于里十三家的姓氏是哪个

柔泽 圆堂 堕花 斩岛 ? #43 《笨蛋、测验、召唤兽》中人物“木下秀吉”的性别描述正确的是? 兄贵 女性 大叔 就是秀吉 ? #44 以下哪只不是游戏《怪物猎人》中出现的龙 血翼飞龙 雄火龙 舞雷龙 煌黑龙 ? #45 在轻小说《人间系列》中,和零崎人识相爱相杀的人是? 玖渚友 匂宫出梦 坂田银时 伊藤诚 ? #46 元首的名言"我到河北省来"的德语原文是什么意思? 就像你们说的那样 所以我们决不投降 但是你却不听命令 然而我却孤独一人 ? #47 动画那朵花中男主角宿海仁太的声优是? 平野自由 出野自由 入野自由 安野自由 ? #48 Diels-Alder 反应是什么类型的反应? 自由基加成反应 亲核取代反应 亲电加成反应 亲核加成反应 ? #49 超级马里奥系列登陆 3ds 平台的首发作是? 超级马里奥 3D 大陆 新超级马里奥兄弟 2 纸片马里奥 贴纸之星 马里奥赛车 7 ? #50 《天降小册子》L 不抱膝坐,推理能力会降低多少? 30% 20% 40% 50% ? #51 《加速世界》中,主人公使用的对战虚拟角色叫什么? Black Crow Golden Crow Silver Crow Dark Crow ? #52 废都物语中,哪条龙的宝石收集方法和其他龙不一样 赤龙 翠龙 蓝龙 黑龙 ? #53 jojo 的奇妙冒险唯一出现过有替身也会波纹的是

电影剧本写作课堂
篇三:冒险小王子剧本

电影剧本写作课堂

第一课 “写什么”和“怎么写”

开始吧!我们的目标——创作伟大的IP!我们已经知道IP是什么,可创作是什么呢?

创作更简单,只有两个问题:一、写什么;二、怎么写。所以我经常说,要创作出伟大的IP其实很“容易”,只要你能做到两点:第一、写别人没有写过的东西;第二、用自己独特的表达方式。

创意写作书上常说的:人人都是作家,只要:一、你会说话;二、每句话都投入感情——其实讲的是同样的道理。

记住,我们不会讨论“写什么”的问题(虽然偶有涉及),因为那纯粹是个人的观察和思想,我们讨论的是“怎么写”的问题,这几乎是创作当中唯一可以学习和借鉴的。

将来你会遇上有人大谈“创作不可教”,认为写作纯粹是出于天赋和才华,其实他们指的是“写什么”,而通过教育和训练,“怎么写”完全可以做到更简洁、更快也更好。

最后说一下我个人的观点,虽然很多人说“写什么”和“怎么写”一样重要,但我个人认为写什么比怎么写更重要。也许还是唯一最重要。因为不管如何掩盖或扭曲,伟大的思想仍会顽强地穿透笨拙的表达,感染到每一个读者。(例如,翻译!)

第二课 好莱坞经典叙事模式和三幕式

接下来,我们所学习的写作方法,我称之为“好莱坞经典叙事模式”!

电影百年,叙事方法一直在变化和创新中。好莱坞从上世纪20年代发韧、历经30和40的黄金年代、到70年代新好莱坞运动的崛起,逐渐摸索出一套他们称之为“经典”的叙事模式。根据这套模式,他们可以制作任何题材、任何内容的电影,讲述任何民族、任何文化的故事,并在商业上无往不利,甚至可以摧枯拉朽般征服国际市场。

让我们直接进入正题。所谓好莱坞经典叙事模式,就是无论你想说什么,都说成下面这样一个故事:故事开始后不久,主人公便陷入困难(或危局)当中,他将踏上冒险的旅程,克服一个又一个问题;最后终于解决了困难(胜利或失败),主人公也因此对人生有了新的认识,成为新人。

以后你将发现,不仅大故事如此,组成大故事的无数小故事也要写成这样:困难-解决-新生! 谈一下我个人对好莱坞经典叙事模式的态度:1、电影才是编剧最好的老师(比利·怀尔德和科波拉的每部影片都是最佳入门教材),编剧书不过是前人优秀经验的总结。2、不要过度神化(或商业化)好莱坞经典叙事模式,它只是讲故事比较好的方式之一,对之深入分析和研究只是为了帮助我们在“怎么说”上做得更好。3、写作是有标准,这个标准即是否“有效”,我的作法是把好莱坞经典叙事模式做为一个标杆,如果你用别的方式讲故事都达不到

和它一样的效果,那就说明自己的独创并不好。

第三课 戏剧性需求

学习三幕式,最快的方法就是迅速掌握几个核心概念。虽然这些概念书上都有详尽的阐释和说明,但都是生硬的教条,纯粹是为方便初学者建立起来的条条框框,更重要的,要学习藏在概念背后的原理和运用。

当我们说戏剧性需求时,指的是人物最主要的需求(以后我们统称为影片的任务或目标),在《煎饼侠》中,是大鹏必须拍摄一部明星云集的“大片”,在《捉妖记》中,是宋天荫要上京救村民,在《肖申克的救赎》中,则是主人公要逃出生天。不过要实现这个最终目标,人物要经历许多不同的阶段,每个阶段又各自有自己的需求,如《煎饼侠》,第一关是吴君如、第二关是岳云鹏、第三关是邓超、第四关是东北F4??(以后统称为需求)

请大家务必牢记,今后我们谈论人物的戏剧性需求时,都是同时有两个目标:一个是外在的、物质的;二是内在的、精神的。如《煎饼侠》,其外在目标是拍摄一部明星云集的电影,内在目标成是当英雄。

人物的这两种戏剧性需求,必须清晰准确、及时无误地告诉观众。这点非常重要,因为好莱坞电影之所以总能把精神的、人性的价值和光辉寄托在故事上,靠的就是戏剧性需求!而且,他们认为:主人公是否拥有一个明确的、稳定的、可辩识的戏剧性需求,是美国的商业化片与欧洲文艺片最大的区别。

看文艺片最大的头痛,是你根本不知道主人公想干什么,他总是在迷惘、迷惘、再迷惘??而好莱坞则不同,主人公的目标(物质和精神上)总会在影片开始不久后就确定下来,而且贯穿全片几乎不再更改。

戏剧性需求还有个更重要的作用!

记得上次有位群友说过,故事就是“意料之外、情理之中”。这个所有编剧都知道的要求,也是最难做到的。西方历害在于:他们把这个要求做成可实际执行的操作流程——靠的就是戏剧性需求。

我来解释一下,要想做到“意料之外”,你得先有预期,你就要知道人物的行动目标(外在的戏剧性需求)。而在确立人物外在目标同时,你必须同时确立其精神目标。这样当人物遇上冲突和障碍时,观众会根据人物的外在目标预测其下一步的行动,而他却做出了完全相反的举止,此时你将会发现,原来他这么做是为了实现自己的内在目标——这即是“意料之外、情理之中”。

人类的情感是很难沟通的,能够相通的主题无非就是那几个:爱与恨、生与死、痛苦与欢乐、梦想和奋斗、自卑与尊严等等。你永远无法理解一个歌手的专业和成就,你永远无法理解一个舞蹈家的训练和技巧,但你却可以理解一个人对梦想的追求、对爱的渴望、为家人的奉献、为尊严的挣扎、为信念的牺牲??戏剧性需求,就是抛开无法沟通的物质层面,把人物所有的努力和奋斗转化为我们共通的、可感知的情感,从而直抵观众的内心,深深地感动别人。

冒险小王子剧本。

第四课 人物弧冒险小王子剧本。

与戏剧性需求紧密联系的另一个概念是人物弧。

人物弧是指人物在故事前后发生的变化,我们通过人物追求戏剧性需求(内在和外在)的过程来认识人物,对人物弧的关注,会让我们留意在这个过程中,我们的主人公获得那些新的认识和思想,从而成长为一名新人。

要想认出人物弧,一个最简单的办法,就是拿人物第一次出场和最后一次出场做比较。《煎饼侠》中,大鹏的人物弧是什么呢:屌丝-英雄!

倘若没有人物弧,也就没有了变化,这就不是故事了。麦基把好莱坞电影与欧洲文艺片做对比,认为差异之一就是欧洲文艺片中的主角性格几乎没有任何变化,而没有变化的事情,他认为根本不值得讲述。

关于人物弧,最常见的误解就是什么才是真正的变化。比如,有一个穷人,梦想发财致富,他动用各种办法,闹出一系列笑话,最后成功赚到100万。这种由穷变富不叫变化,真正的变化是指精神层面上的,说白了就是对人生产生了新的感悟和价值观。从自私到无私、从利我到利他、从占有到奉献??这种不可逆转的蜕变才是我们追求的变化。

人物弧概念最突出的作用有二个:一个是编剧书上说得比较多的,你知道了结果,就会写开头——倘若你知道人物最后变成什么样子,那么故事的开头你反着写就对了。(由于《煎饼侠》最后是众小人物合力圆电影梦,所以影片开头大鹏与他们第一次见面时,都制造了不小的冲突。)

二、要想使你的故事最感人,那就最大幅度追求人物弧的落差变化,好莱坞巴不得写从歹徒到英雄、从浪子到情圣、从恶棍到圣徒??这样的故事。最滥用这一点的是爱情片,几乎全是王子与灰姑娘的故事的变形。写爱情片的绝窍,就是把男女主人公的差距拉到最大:妓女和富商、修女和强盗、女明星和外星人??然后在他们第一次见面时,必然大撕逼一场,所有这些都是为了最后两个人浓情热吻做铺垫。

看《捉妖记》时,有谁留意男女主角初次相逢就是一场大战?读金庸,有谁留意他总是让愚钝憨傻、甚至目不视丁的小伙最后成为武林第一高手。

第五课 建制(第一幕)

建制的基本概念还是很容易理解的。建制是全片的铺垫,举《捉妖记》为例,当你在片头30分钟时,看到天师放出怪虫去吃妖,那么随着故事发展到高潮,当坏天师再度放出那只怪虫时,你就应该知道它是妖的天敌,小妖王要大难临头了,这时你就会紧张出汗、心跳加速。

建制最主要的任务,是在人物踏上冒险旅程之前,确立全片的目标(即前面提到的戏剧性需求),其实建制还有另一个常常为人所忽视的任务,我真心希望大家今后看电影时认真发现

这个任务,那就是——制造悬念!

悬念是牵动我们追着往下看电影的力量,是迫使我们急不可耐地迅速翻页的力量。什么是悬念?悬念是被延长的结果!

制造一个吊足人胃口的悬念的手段有:1、加大赌注——唱歌可能没人关心,如果唱歌可以赢得100万元呢?2、加大风险——快递员送货可能没人关心,如果他不能把货准时送到,就会被毒贩杀死呢?3、加大困难——有人要攀登珠峰可能没人关心,如果这个人是没手没脚的残疾人呢?4、设置秘密——秘密本身并不能产生悬念,悬念来自知道秘密存在却不知道答案(《煎饼侠》中,想必大家都留意到大鹏在宣布拍摄电影时,对剧本来源如何遮遮掩掩)。

第六课 对抗(第二幕)

在谈对抗之前,必须先讲一下冲突。麦基说过一句很经典的话,冲突之于电影,正如声音之于音乐。冲突的重要性就不需我多说了,冲突必须无所不在,那怕问个地

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