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极限挑战节目分析
篇一:极限挑战电视栏目分析
挑战生命的极限
——《极限挑战》节目分析
作为综艺大咖之一的东方卫视，在2015年推出了一档大型励志体验真人秀节目，该节目自开播以来，广受观众的好评。该节目由六位常驻嘉宾组成了“极限男人帮”，根据每期不同的主题，完成不同的挑战。
《极限挑战》作为一档户外竞技类真人秀，在本着全民娱乐的同时，不断让嘉宾更加亲民化。该节目在环节设计时，为了达到笑果中的效果，游戏环节和体验环节一直在不断的创新，这就有异于友台的《奔跑吧，兄弟》，它不似《奔跑吧，兄弟》一样拥有保留节目，也不似《奔跑吧，兄弟》有标志性的游戏，《极限挑战》本着挑战自我，突破自我，不断地让嘉宾放下自身的光环，来体验贫民生活。例如在第一季的一期节目中，六位嘉宾与特邀嘉宾陈乔恩就体验了一把为老板打工的日常工作，节目组通过不同的工作从而分配不等的工资，使得嘉宾们在体验之余，寻找工作的乐趣，这也更加体现了该节目的亲民化与互动性。
该节目的六位常驻嘉宾由于是不同年龄、不同风格的明星，在受众群体方面也有所不同，也正是不同的明星效应，带来了不同的反响，在反响的表现上，多归功于节目分后期制作，该节目在后期的剪辑与字幕特效等方面与绝大多数的真人秀节目有着异曲同工之处，在每个笑点的抛出时，字幕与音乐总会适当的出现，正是这些后期制作，在宣染气氛的同时，烘托主题，达到了别样的效果。
该节目的一大特点便是在每一期节目的主题与某个影视主题相呼应，而所对应的环节设计与嘉宾形象也随之呼应。这种别样的节目策划与其他真人秀有所突破的同时，又具有了一定的局限性，这也容易使观众产生一定的审美疲劳！
从这档节目的推出，到节目被叫停，再到第二季的火热反响，该节目不断地进行创新，形成自己独特的风格，在“这就是命”这种不甘服输的正能量的传播中昭然若揭，也正是紧扣社会生活的标题使得该档节目有着极大的发展空间！
极限挑战 分析
篇二:极限挑战电视栏目分析
140073042 于子晨
《极限挑战》
1. 这一期的节目主要内容是什么？有没有一个核心的主题？
我所着重分析的是极限挑战第二季160626这一期节目。
本期节目的主要内容是男人帮成员从0岁开始，重新经历少儿期、青年期、中年期、老年期。在每一个年龄阶段节目组都给嘉宾安排了一件典型事件来重新体验人生，例如在0岁时，男人帮成员需换上婴儿装喝奶，在青春期时要用仅有的资金来取得女孩的欢心，壮年期时会进入职场，参与工作竞争，中年时期每位嘉宾则每人遇见一件事件，涉及到地铁高峰问题、婆媳关系、抚养子女、夫妻问题、买房问题、车牌摇号问题，老年阶段化妆变装在街上散步以及收空瓶，提前体验老年生活。利用这一期节目，将人生路上重要时期的典型事件缩影成游戏环节，让成员和观众共同体验人生。
本期节目的核心主题是漫步人生路。
2. 你对这一期节目的总体评价是什么？哪些情节让你印象深刻？如搞笑的、温馨的、无厘
头的等等。
我认为本期节目是在欢笑中重新体验人生。
在节目开始，节目组给嘉宾设定都是0岁，需要男人帮成员叼奶瓶，黄渤也顺应节目组要求这样去做，但是浑身的痞气于婴儿装和奶嘴格格不入又形成巨大反差，让人觉得很搞笑。在这一环节结束后，节目组要求成员们射箭来决定自己成长多少岁，罗志祥很严肃的教大家如何射箭，本以为他会是很了解的样子但是自己却还是脱靶，这个反差也极具笑点。
在成员们中年期时，孙红雷遭遇的是夫妻问题，节目组安排的情境是孙红雷的妻子怀疑自己的丈夫出轨，而在专心解决任务的时候，罗志祥、黄渤、黄磊在结束自己的任务后，分别都来给问题添一把火，这种兄弟间相爱相杀的画面让人忍俊不禁。
在成员们体验老年期时，孙红雷在老年扮相后，仍然得到了很多人的帮助，而且还有陌生人牵挂他有没有到家，这样的温馨让人很难忘怀并且感触良多。极限挑战电视栏目分析。
3. 你比较喜欢节目中的哪些成员？为什么？
罗志祥。罗志祥是节目中非常具有综艺感的一位成员，可能是成员本身就深深懂得节目的制作之道，毕竟在节目中，任务和综艺相比，节目的可观赏性更加重要。在“男人帮”成员中，罗志祥与几位大哥很聊得来，而且与新生代的张艺兴也可以搭档。在成员们在废弃车厢研究密码时，小猪在外面把风，却利用这段事件演起来了双簧戏，自己一个人玩得特别嗨、不亦乐乎，同时也丰富了节目内容，给观众带去了笑料。此外，小猪还在车上同步模仿小绵羊张艺兴说话，将节目中车上本该是最无聊的时间，被小猪搞得十分欢乐，张艺兴被小猪逗得不亦乐乎。在没有准备的情况下，做到和张艺兴如此神同步，其中的综艺能力可想而知。
“男人帮”的六名成员没有一位是专职的搞笑演员，在笑料、综艺方面很难有所大的突破，但是罗志祥的很多行为和方式却是补充了这一缺点。在第一集中张艺兴被孙红雷抢走箱子之后还在生孙红雷的气，黄渤和黄磊费尽口舌劝说都没有成功，而罗志祥却趁孙红雷不在意时抢了孙红雷的箱子，不仅帮报了一箭之仇还化解了现场的尴尬，同时也把张艺兴给逗乐了。
罗志祥深谙综艺节目制作之道还在于好胜心让步于综艺效果，在0424节目中，罗志祥拥有了巨型葡萄，很多观众都会觉得罗志祥在这一期太笨了，本来赢定的结果但是却全军覆没。但是，这恰恰体现罗志祥的超高综艺感，毫无悬念的内容就算最后赢了节目也是枯燥无味的，而小猪选择了一个看起来最笨的策略，三个人分散来跑，让其他人有机可乘，最后产生大反转，让自己的大葡萄串升天，虽然在节目中他表现的很不甘心，但是，最为一档节目来说，观众看得开心才是最重要的。
罗志祥是在成员中最懂得利用新媒体来进行宣传的成员。在0515节目播出后罗志祥在微博中被大量粉丝唤成“朱碧石“，而罗志祥也并没有抗拒，反而将头像换成了表情包，和其他男人帮成员互动。成员之间相爱相杀的有趣互动一度上了微博热搜榜首，使得节目播出后，又掀起来了一阵收视高峰。
4. 你觉得这个节目想表达的是什么？它有没有对你产生一些积极的影响和作用？你能从
节目中学到什么吗？
我觉得这个节目反映的是中国当下社会形态中，承受最大压力的就是男人群体。这档节目就是这些男人们突破自己的极限，展现自己的魅力，迸发出自己的闪光点，反映出平凡男人的不易、拼搏、魅力与逆袭，让电视机前的男人找到共鸣，女人竖起大拇指。
节目带给我的最大的积极影响便是成员们进行职业体验，对我感触最大的便是黄渤所体验的快递行业，这个行业在日常生活中与我关系也很密切，在平时中，责怪快递小哥配送不及时也是常有的事，但通过这期节目，看到了快递行业的艰辛，再联系到冬天夜晚也在7号楼下等收件人的快递小哥，这样想想，相互体谅，也就对快递行业多了几分理解。在0508节目中，成员们为完成自己的旅行计划，最后进了一家风景区的表演队进行表演，在很多时候，作为一名观众，我们大多看到的都是舞台上的光鲜亮丽，很少会体会到后台的忙碌，这 期节目让成员们参与其中，让观众更了解了从事这类行业。
5. 你觉得节目还存在什么不足？
在节目很多环节中，节目所设置的游戏和环节没有明显表现。在“漫步人生路”这期节目中，0岁的开始需要男人帮每人选择一个瓶子喝奶，这样的设置很自然，但作为一档节目，我认为每一项的人生过程中的游戏都该有其意义。选择一个瓶子喝奶这样的游戏设置没有后来的“讨女孩欢心”、“中年问题”环节所表现出来的强烈。若是将0岁
与每个人没法选择的出身和家庭背景所联系，后天的作为又会改变这些身而为人没法选择的这些事情，这样与之联系建立游戏环节会更具意义。
节目的整体节目节奏、剪辑稍有混乱。特别是0529期节目，环节之间逻辑不清，规则设计混乱，主线设计不明显。作为金条特辑的续集，节目以上一季张艺兴最为最大赢家为开始，这样的主题设定该是以“紧张、刺激”的追击战为基调，增加烧脑和紧张的情节，但是节目组所设定的金箱子的游戏环节都太多简单，“杜十娘怒沉百宝箱”也真的是走个形式而已。涉及到“金条”“争夺”这样的字眼，做出来的节目节奏有些过于缓慢，而且笑点分布也不均。极限挑战电视栏目分析。
强行灌输鸡汤，综艺感降低。我觉得这一点是很多国内节目的通病，在《极限挑战》中经过一次广电总局的整改后，整天节目就有了一个大的转变，时时刻刻都想在弘扬社会主义核心观，这样的强行输入非但对观众没有作用反而会引起一些观众的反感。以及在
孙红雷抢走张艺兴箱子后，对张艺兴非常郑重的道歉，这样的剧情在我看来是有些可笑的，本身作为一档综艺节目，十足十的好人本就是不存在的，这样的必须存在的道德高度和必须塑造的正面形象会限制人物的行为，降低了节目的综艺感。
粉丝成为明星陪衬。在节目中的明星与粉丝的大多互动是明星在进行游戏或者环节时向周边粉丝寻求帮助，以此来帮助自己更好的通过任务。在粉丝与明星的这两者关系中，两者应该是相互依托的，明星毕竟是粉丝经济的产物，而明星的存在才有了粉丝群体的存在。但在节目中，粉丝通常都是为明星所服务的。这一点或许与国内明星地位普遍偏高有关，节目组在后期剪辑方面也没有刻意避讳这一点。我认为如在节目中增加很多如明星为普通老百姓做事这样的环节，观众会更加买账，这样便会增加节目周边发售，同时侧面提高节目中。广告效用。
6. 对于此档节目，你觉得吸引你收视的核心元素有哪些？
故事，有吸引力的故事。真人秀节目以参与者的发展趋势、故事走向来引导观众的注意力，所以故事性使得真人秀电视节目被观众当做一个整体的事件来消费，也构成了观众对节目中发生的事件的基本认识，因此，真人秀节目不论形态产生怎样的变化，归根结底还是给观众讲述一个具有吸引力的故事。《极限挑战》节目每一期节目的内容都不是固定的，每一期节目都有一个主要的设定大纲，使整期节目具有完整性和连贯性。在第二季中，第三期节目中，6为成员争夺去海南旅行的机会，各位成员各自投票最想和谁去旅行，王迅被淘汰，之前孙红雷游戏未完成也被淘汰，在以为节目到此结束是，想不到节目组公布下一轮任务是要说服淘汰的人继续回到节目中，在短短几分钟内，纠产生了悬念和反转，吊足了观众的胃口。这样独特的节目内容，加上后期的剪辑与特效，使得整期节目看点颇多，时刻调动着受众的观看欲望。
明星效应与角色设置。作为一档明星真人秀，节目的的一大看点就在与明星，观众通过节目可以看到明星生活化的一面，在完成节目任务的同时也展现出了真实性格，褪去些明星光环使观众与之更亲近。《极限挑战》节目选择了6位性格各不相同的男明星组成了“极限男人帮”。本身6位明星就吸引了大量的观众，同时孙红雷和黄渤都是献出了自己的综艺首秀，增加了话题量。而偶像派的罗志祥和张艺兴则吸引了90后、00后和很多女性观众，强大的组合成员奠定了收视率，不同领域的六位明星也扩大了观众的年龄范围。其次在节目中以人物为核心，节目中6位成员性格各不相同，面对节目组给出的相同人物，6位成员往往有六种风格不同的解决风格，大大丰富了节目内容。同时成员们也在节目中展示出了自己性格的另一面，甚至可以说彻底颠覆了之前的银屏形象，丰富自己的明星形象的同时也为节目增加了很多看点。例如孙红雷，在节目中展示出自己傻萌的一面，颠覆了影视剧《潜伏》、《一代枭雄》等剧中所饰演的人物形象。黄
《极限挑战》终极篇植入解析
篇三:极限挑战电视栏目分析
《极限挑战》终极篇广告植入解析 东方卫视大型竞技综艺《极限挑战》第一季最后一期，随着“极限男人帮”再次喊出“极限挑战，这就是命”的口号，《极限挑战》在无数粉丝的百般不舍中宣告第一季完美收官。知名综艺节目推广平台鹿豹座今天就为大家解析下《极限挑战》的广告植入。 植入环境：
节目根据剧情、环境的变化来调整植入曝光，而《极限挑战》在节目场地、环境跨度范围相对较大，
在去除角标时长后，节目包装每期与现场植入占比之间有所波动，也在情理之中。
品牌篇：
在软广告植入的品牌多数会选择硬广的追加投放，从而使广告效果进一步提升。
除了常规可控的植入类型之外，其他类型中，根据剧情设定的内容提示、产品使用、场景植入对于节目贡献较多，而参与到其中的品牌也较为丰富。
冠名商比较：
《极限挑战》冠名商天猫明显高于户外综艺真人秀冠名均值。
植入亮点解读：
在内容提示方面基本被冠名商天猫、特别支持天喔所享用。
其中天猫主要以高调的方式露出，当剧情触发时，品牌的核心内容高调突显，使观众简单易懂；
而天喔主要走的是温情路线，每当发现不安全因素时，总是会第一时间提示大家“安全才是最重要的”，看完以后心里总是暖暖，品牌好感度要加分啦！极限挑战电视栏目分析。
OPPO、陌陌主要以产品运用居多。
由于节目剧情地图很大，OPPO手机就成为了主要的联络工具，出镜率会大大提升。节目开始阶段，多数明星对于产品不熟悉给了OPPO很大的发展空间，当手机没电时，“充电5分钟，通话两小时”的产品核心广告语一触即发，之后又以调侃等方式将广告植入强化，观众在欢笑之余加深记忆；
而陌陌也亦是如此，作为社交平台，既丰富节目内容，又增强了观众的互动性。
总结：
最后一期“冲出黎明”的完美收官，《极限挑战》也正式落下了首季帷幕。作为准现象级综艺节目《极限挑战》给中国综艺节目带来的突破和创新会一直延续。与其他综艺节目不
同，《极限挑战》节目场景变化多端、加以新鲜刺激的玩法，营造出了独一无二的剧情式综艺的观感，赋予了综艺节目全新的内涵。
鹿豹座作为专业的娱乐营销平台，拥有丰富的综艺节目、影视剧网络推广经验，是《爸爸去哪儿》《我是歌手》《鲁豫有约》等众多热门综艺节目网络推广服务商，湖南卫视、央视及其他省级卫视综艺节目、电视剧等广告软植入业务皆可洽谈。如有节目宣传及广告植入意向，可通过鹿豹座官网与我们联系。
中国综艺节目的行业分析与发展前景
篇四:极限挑战电视栏目分析
中国综艺节目的行业分析与发展前景
摘要：真人秀节目从诞生之日起就受到了全世界人们的喜爱，作为舶来品，真人秀节目自引进之日起，在中国走过了十几年的发展历程。这个过程是“喜忧参半”，既有正能量的一面，也有负面的影响。本文对我国综艺节目行业作了详尽深入的分析，是企业进行市场研究工作时不可或缺的重要参考资料，同时也可作为金融机构进行信贷分析、证券分析、投资分析等研究工作时的参考依据。并通过参考文献和总结实例的方法分析真人秀节目在中国的发展现状，并预测真人秀节目的发展趋势。
关键词：真人秀节目发展现状趋势分析
电视综艺节目作为电视市场具有强大竞争力的内容产品之一，以自己独特的方式影响着人们的精神生活。观看电视综艺节目成为人们休闲时间的主要娱乐方式之一。相对于其他电视栏目，综艺节目能够在短时间内聚合受众注意力，扩大频道影响力，快速提高收视率。特别是真人秀节目。
众所周知，电视综艺节目是一种综合的艺术形态，是在主题的引导和贯穿下，运用电视这一大众传播媒介对不同的艺术形态进行电视化的兼容，即：立足于节目的主旨，运用电视的影像语言（如：舞美设计、动态镜头的切换、构图的精美等）和艺术化的技术创造（如：舞台的旋转、大屏幕的空间分割等），通过与观众的互动而形成的一种以娱乐性、消遣性、知识性和趣味性为特点的电视节目形态。
近年来，真人秀类综艺节目全面崛起，成为电视市场具有强大竞争力的内容产品之一。综艺类节目呈现多元化发展趋势，表现在题材多元化、类型日益丰富。综艺节目相对于常规电视栏目能够在短时间内聚合受众注意力，扩大频道影响力，快速提高收视率。综艺娱乐节目虽然播出时长较少，但贡献的收视却较高，显示综艺娱乐节目受到观众的喜爱，具有更高的广告价值。未来中国将会有更多的综艺娱乐节目播出，从而为综艺节目行业的发展带来巨大的机会。
随着浙江卫视近期推出的大型户外竞技真人秀节目《奔跑吧！兄弟》在中国的迅速走红，各大地方卫视似乎又面临着一轮新的洗牌，浙江卫视、江苏卫视、安徽卫视和东方卫视等娱乐节目的后来居上，也让以娱乐节目为主打的老牌湖南卫视面临着被其他卫视分一杯羹的局势，尤其是今年东方卫视的《极限挑战》更是深受国人的喜欢，而这也引起了人们的深思，中国的电视娱乐节目正朝着什么样的方向发展，究竟怎样的娱乐节目更能吸引受众的眼球。
一、电视真人秀节目的基本情况
（1）电视真人秀节目的定义及分类
要探讨真人秀节目，首先要知道真人秀节目的定义。现代意义上的真人秀节目起源于20世纪90年代，1999年10月由荷兰的Endemol公司推出的《老大哥》节目被认为是真人秀节目的始祖。它的播出在全世界掀起了一股真人秀的浪潮。从此，真人秀作为一种全新的电视节目形态开始在全球蔓延。谢耘耕、陈虹在《中国真人秀节目发展报告》中指出：“真人秀节目是指由没有经过专业表演训练的普通人自愿参加一种活动，而且参与者要在制作者规定的情境中，按照既定的游戏规则进行，具有故事化情节化的特征。”由普通人担当主角
i的真人秀节目，不像电视剧里的演员戴着面具示人，却比电视剧更加吸引人注意。真人秀
节目有着不同的分类，如：野外生存挑战类《两天一夜》；才艺表演选秀类《中国好声音》等；智力技能比拼类《一战到底》；约会交友相亲类《非诚勿扰》，《我们约会吧》等；生活方式技艺类《顶级厨师》；还有近几年年底火爆荧屏的亲子类节目《爸爸去哪儿》、《奔跑吧！兄弟》；和今年火爆荧屏的《极限挑战》。
（2）电视真人秀节目在中国的发展阶段
①起步期（2000年-2002年）
追溯真人秀节目在中国的出现，应该是2000年广东电视台引进的《生存大挑战》，该节目的制作和播出在我国有深远的意义和影响，它是我国内地首个真人秀节目，开创了先河，拉开了各个电视台纷纷引进制作真人秀节目的序幕。最初的节目形式主要是完全模仿国外同类型的真人秀节目，并没有进行本土化的尝试。节目形式单一，主要是野外生存挑战类型的
ii电视真人秀节目。
②繁荣期（2003年-2006年）
从2003年 始,中国的真人秀节目开始探索适合中国国情的发展道路，打造符合中国电视观众收视习惯的本土真人秀节目。最先开始探索的则是中央电视台。中央电视台的经济生活频道于2003年10月26日推出了一档平民选秀类型的电视节目《非常6+1》，其节目宗旨是“圆普通人的明星梦”，该节目给参加节目的嘉宾提供6天的培训，在最后一天让他们登台表演，最终由现场观众投票选出他们心目中的明星。该节目开播仅一年,就成为全国娱乐
iii市场最具影响力的节目之一。接下来，2005年湖南卫视的《超级女声》把真人秀选秀类节
目推向了高潮。
③低谷期（2007年-2010年）
2006年，各方卫视纷纷推出自己的选秀类节目，但是观众打开电视机看到的都是大同小异的节目，审美已经出现疲劳。再加上2007年，广电总局点名批评重庆卫视的《第一次心动》后，出台限娱令，全国的真人秀节目陷入了发展的低潮。
④复活期（2010至今）
2010年，东方卫视从英国引进的《中国达人秀》叫好又叫座。江苏卫视的《非诚勿扰》火爆荧屏。接下来的《中国好声音》更是创造了收视奇迹。自此，真人秀节目从低谷后，又满血复活了。而14、15年的《奔跑吧！兄弟》、《极限挑战》更是一片叫好。根据2016年综艺节目播出的预告，真人秀节目占据了大壁江山，并且受到期待。
二、中国真人秀节目的发展现状：机会与挑战并存
(1)发展的优势
真人秀节目中的正能量感动人心，激励人们，具有励志作用。如《中国达人秀》，选手挑选无门槛，评委主要以鼓励，温暖为主。即使是普通百姓，也可以有圆梦的机会，有圆梦的平台。无论是无臂少年刘伟还是甜菜大妈，带给人们除了感动，就是激励。人们通过这些选手找自己的影子，通过这些选手的参赛过程一起感受那种圆梦的激动。人们通过这些节目会去思考自己的梦想，会被这些达人的坚韧执着所感动，所激励。
真人秀节目中的生活建议实用，受到人们的欢迎。真人秀的节目题材多样，有比较贴近生活的。如《职来职往》就是针对当前中国就业困难的现状，给人们提供就业建议和机会的职场类真人秀节目。这部分节目由于切入点贴近百姓生活，同时实用性强，受到了很多人的喜欢。还有最近火爆荧屏，屡屡登上微博话题榜的亲子类节目《爸爸去哪儿》。这档节目引起了人们对亲子教育的思考，人们通过这档节目讨论亲子教育的方法，通过这档节目反思自己的做法。同时轻松愉悦的节目气氛，时常令观众开怀大笑。毫无疑问，《爸爸去哪儿》温暖了2013年的冬天。
(2)面临的挑战
1.拿来主义盛行，同质化严重
仔细观看，我们就会发现当下火遍荧屏的节目，无论是《我是歌手》，《爸爸去哪儿》，《中国好声音》等等，都是从国外引进的版权。我们的节目缺乏自主创新的能力。我们习惯拿来就用。很多电视台看到这些节目如此红火，也纷纷模仿制作一样的节目。但是可想而知，缺乏自己特色的节目很快就会遭到淘汰。
收视率为王，节目低俗现象频发生。
有的电视台过度追求收视率，收视率对他们来说意味着广告收入，意味着利润。因此，他们忽视了道德底线，节目的品味有所下降。如大家所熟知的马诺在《非诚勿扰》中说出的“宁愿坐在宝马车里哭，也不愿坐在自行车上笑”，这里体现的拜金主义遭到人们的鄙视。有些节目为了吸引眼球，甚至弄虚作假。比如选手身份造假，为选手编一个感人的背景，骗取观众的热泪等等。
2.忽略长期利益，节目产业链缺失
相比于国外一整套节目研发与制造，节目版权和形式发售的模式，国内的节目只是注重短期的利益，如广告收入等，没有对节目的模式进行思考与总结，也没有对外进行输出过。曾经美国想买《赢在中国》的节目形式，但是由于我们当时没有总结出一套完整的操作方法，因此作罢。同时节目的营销与推广等，渠道比较少，单单利用电视媒体，缺乏立体的宣传。
三、中国真人秀节目的发展趋势
提高节目自主创新的能力，与本土特色结合，融合中国文化，打造具有中国特色的真人秀品牌节目。
在规则设计方面，由于中西文化的差异，西方人在节目中所展现人性丑陋自私的一面是我们内敛含蓄的中国人所不适应的，因此，照搬西方的规则并不合适，我们必须根据自己的习惯设计适合自己的游戏规则。
中国文化博大精深，戏剧文化等都是我们的精粹，我们需要发扬光大，在真人秀节目中融入这些文化，不仅可以传承我们的文化，也可以使我们的节目更有特色。
电视台设立自己的节目研发部，在这个拿来主义盛行的年代，自主创新才是王道。电视台设立自己的研发部门，针对自己的特点，研发自己的节目，并且进行总结，研究出一套模式。模式的输出会给电视台带来另一桶金。
电视媒体自觉意识提高，坚守节目品位，抵制弄虚作假，凸显人文关怀。凸显真人秀节目的社会服务功能就是体现人文关怀。人文关怀无论什么时候都不会落伍。一个节目只有以人为本，凸显了爱，才会受到人们真正的喜欢。一个高品质的节目才能名利双收。例如，《职来职往》为人们提供就业的建议，《中国达人秀》肯为残疾人提供一个实现自己梦想的舞台。 国家立法保护电视节目版权和节目形态，鼓励创新。目前国家没有明确的法律保护节目版权，有些电视台的节目被模仿求诉无门，这无疑减少了电视台自主创新的动力。因此，未来国家应该会立法保护电视节目形态，保护电视台的合法权益，鼓励创新。
完善受众反馈机制，受众参与节目的程度加深。真人秀节目之所以受欢迎，是因为它满足受众的心理。因此受众对于节目的看法和意见相当重要，电视台开通更多的渠道让观众表达对节目的建议，除了提高他们节目的参与程度，同时也提高了他们的忠诚度。真人秀节目生产制作的产业链更加完善，由“个体经营”向“产业经营”转变。
一般来说电视台制作的真人秀节目都是在电视台这一平台上播出，但是电视节目向视频内容发展为真人秀节目开拓了一条新的发行渠道。电视节目也可以卖给网站，在网站上播出。电视节目的发行渠道将会多样化，除了网络，还有移动终端等等。
盈利方式多样化。除了节目的门票收入和广告收入，还有节目版权输出的收入，演唱会，纪念品等衍生品的收入。如《中国好声音》里的选手会开全国巡回演唱会，这又是这个节目的余热。
创新营销推广方式。随着新媒体对传统媒体的冲击，加之传统电视受众媒介接触特点的改变，过去电视节目依靠电视广告，报纸，户外平面媒体等传统形式进行推广营销的方式已难以适应时代的变化，取而代之的是“电视 + 互联网 + 移动终端”的全媒体营销推广模式iv 。
中国真人秀节目纳进全球节目模式流动过程。我们需要承认的是中国的电视节目制作水
v平比起欧洲和美国的确有不足。中国电视节目在提升原创力的同时，也要积极参与到全球
电视节目模式流动链条中去，积极参与国际电视节目的交流，这样才能逐步摆脱学习模仿的初级阶段，同时挖掘中国传统文化精髓，吸取东西方文化的双重力量，增加中国电视节目的原创性，逐渐成为国际电视节目交流舞台中的重要一员。
据2011-2015年电视节目自动播出设备市场现状趋势战略调查及供需格局分析预测报告显示从近期走红的娱乐节目中，除了能从一定程度上总结出未来电视娱乐节目的发展方向外，还有一些宝贵的经验值得今后的节目参考和借鉴。
首先，要在“变”与“不变”中寻求突破。美国NBC在每周六晚间有一档节目叫《娱乐现场》，这档节目最大的特点就是不在节目当中设置固定的主持人，也就是说，观众在观看节目之前并不知道这一期节目会由谁来主持，而随后出现的大牌明星，往往会让观众又惊又喜。近期中国走红的节目《奔跑吧兄弟》，里面除了固定的七位嘉宾外，每集都会有新的嘉宾出现，增强受众的期待感。
此外，确立受众本位，增强互动感。电视节目作为一种传播方式，具有很多不同于其他媒介的特点。相对于与观众面对面的交流沟通而言，电视节目更趋于单向沟通，而观众作为受众，有着自己特定的心里需求和诉求，一方面要求电视节目能够符合自己的价值观，另一方面又要求电视节目能够使自己得到某种程度上的满足。纵观当下一些成功的娱乐节目，“平民化”和“生活化”已经成为其重要的传播策略。尽管有很多节目都邀请到当红明星，但明星们为竞争不顾形象地倒地，为了赢取时间直接素颜出镜，跟常人一样的心理状态等都极易贴近受众的心理，降低距离感，也使参与性更强。
综上，将“寓教于乐”加入到电视娱乐节目中无疑是一条调和节目庸俗化和商业化的出路，而丰富的人文内涵、独特的发展个性等也将成为我国电视娱乐类节目的发展方向，只有将满足受众需要和引导受众进步相结合，我国的电视娱乐节目才会向更加健康的方向发展。 中国电视真人秀节目的发展现状及趋势分析。
i谢耘耕，陈虹．中国真人秀节目发展报告 E J ] ．新闻界，2006(2)：8— 12．
ii许丹.中国真人秀节目发展的瓶预及对策[D].广州:暨南大学硕士学位论文,2007:6. iii焦文.对引进“真人秀”节目本土化的研究. 浙江工业大学硕士学位论文 2012.12 iv江丽娜，姜弟红. 全媒体背景下电视真人秀节目的创新之道《声屏世界》 2013年第八期 v张敬华. 中外电视节目之较量：模仿与创新《中国廣播电视學刊》