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民国风格设计理念

教学设计 时间:2020-04-02

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设计理念与风格
篇一:民国风格设计理念

设计是连接精神文明与物质文明的桥梁,人类寄希望于通过设计来改造世界,改善环境,提高人类生存的生活质量。 从构成世界之三大要素的自 然——人——社会这三个座标体系出发,现代设计已从产品设计拓展到环境设计,由“生存意识”进展到“环境意识”,正如加拿大建筑阿瑟?埃利克森所说的: “环境意识就是一种现代意识”。美国建筑师们认为:八十年代的重要发展并不是这个主义或者那个运动,而是对环境设计和景观设计的普遍认同。

环境艺术设计,包括了城规建筑设计、园林设计、园林广场设计、雕塑与壁画等环境艺术品设计以及室内设计。室内设计是为了满足人们生活、工作的物质要求和精神 要求所进行的理想的内容环境设计,与人的生活密切相关,以至于迅速发展成为一门专业性很强的、十分实用的新兴边缘科学。记者近期采访我国当代环境艺术设计 专业的开拓者和学术带头人,清华大学美术学院张绮曼教授,请她对室内设计的发展新趋势进行分析。张教授认为现代室内设计大致可归纳为七个新趋势。

回归自然化

随着环境保护意识的增长,人们向往自然,和天然饮料,用自然材料,渴望住在天然绿色环境中。北欧的斯堪的纳维亚设计的流派由此兴起,对世界各国影响很大,在 住宅中创造田园的舒适气氛,强调自然色彩和天然材料的应用,采

用许多民间艺术手法和风格。在此基础上设计师不断在“回归自然”上下功夫,创造新的肌理效 果,运用具象的抽象的设计手法来使人们联想自然。

整体艺术化

随着社会物质财富的丰富,人们要求从“物的堆积”中解 放出来,要求室内各种物件之间存在统一整体之美。室内环境设计是整体艺术,它应是空间、形体、色彩以及虚实关系的把握,功能组合关系的把握,意境创造的把 握以及与周围环境的关系协调。许多成功的室内设计实例都是艺术上强调整体统一的作品。

高度现代化

随着科学技术的发展,在室内设计中采用一切现代科技手段,设计中达到最佳声、光、色、形的匹配效果,实现高速度、高效率、高功能,创造出理想的值得人们赞叹的空间环境来。

高度民族化

只强调高度现代化,人们虽然提高了生活质量,却又感到失去了传统、失去了过去。因此,室内设计的发展趋势就是既讲现代化,又讲传统。我们在日本考察时,看到 许多新的环境设计反映了日本设计人员致力于高度现代化与高度民族化结合的设计体现。去年落成的东京雅叙园饭店及办公大楼的室内设计,传统风格浓重而又新 颖,设备、材质、

工艺高度现代化,室内空间处理及装饰细部处处引人入胜,给人留下深刻的印象并深受启发。日本各地的大、小餐厅、菜室及商店装饰食器均进行 了配套设计,人们即使在很小的餐馆用餐,也同样感受到设计者的精心安排。因此,“处处环境美,处处有设计”给每个考察团成员留下了深刻的印象。 个性化

大工业化生产给社会留下了千篇一律的同一化问题。相同楼房,相同房间,相同的室内设备。为了打破同一化,人们追求个性化。一种设计手法是把自然引进室内,室 内外通透或连成一片。另一种设计手法是打破水泥方盒子,斜面、斜线、或曲线装饰,以此来打破水平垂直线求得变化。还可以利用色彩、图画、图案,利用玻璃镜 面的反射来扩展空间等等,打破千人一面的冷漠感,通过精心设计,给每个家庭居室以个性化的特性。

服务方便化

城市人口集中,为了高效方便,国外十分重视发展现代化服务设施。在日本采用高科技成果发展城乡自动服务设施,自动售货设备越来越多,交通系统中电脑问询、解答、 向导系统的使用,自动售票检票、自动开启、关闭进出站口通道等设施,给人们带来高效率和方便,从而使室内设计更强调以“人”这个主体,让消费者满意,方便 为目的。 高技术高情感化

目 录

1、 室内设计概述

1.1 室内装饰设计概述

1.2 室内装饰设计流程

1.3 室内装饰设计风格

(1)传统风格

(2)现代风格

(3)后现代风格

(4)自然风格

(5)混合型风格

1.4室内光照和色彩设计

2、室内设计流行总体趋势

2.1 室内设计的趋势走向在哪里

2.2 室内设计的创新之路

3、家居主体设计

3.1 室内装饰设计的基本原则民国风格设计理念。

3.2 室内装饰要素及要点

1、室内设计概述

室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准。运用物质技术手段和建筑设计原理,创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这一空

间环境既具有使用价值,满足相应的功能要求,同时也反应了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。明确的把“创造满足人们物质和精神生活需要的室内环境”作为室内设计的目的,现代室内设计是综合的室内环境设计,它包括视觉环境和工程技术方面的问题,也包括声、光、热等物理环境以及氛围、意境等心理环境和文化内涵等内容。

室内环境的创造,应该把保障安全和有利于人们的身心健康作为室内设计的首要前提。人们对于室内环境除了有使用安排、冷暖光照等物质功能方面的要求之外,还常有与建筑物的类型、性格相适应的室内环境氛围、风格文脉等精神功能方面的要求。

由于人们长时间地生活活动于室内,因此现代室内设计,或称室内环境设计,相对地是环境设计系列中和人们关系最为密切的环节。

室内设计的总体,包括艺术风格,从宏观来看,往往能从一个侧面反映相应时期社会物质和精神生活的特征。随着社会发展的历代的室内设计,总是具有时代的印记,犹如一部无字的史书。这是由于室内设计从设计构思、施工工艺、装饰材料到内部设施,必然和社会当时的物质生产水平、社会文化和精神生活状况联系在一起;在室内空间组织、平面布局和装饰处理等方面,从整体来说,也还和当时的哲学思想、美学观点、社会经济、民促民风等密切相关。

现代简约风格设计理念核心
篇二:民国风格设计理念

申易·上舍居装饰

现代简约风格设计理念核心

1、简约不等于简单,它是经过深思熟虑后经过创新得出的设计和思路的延展,不是简单的“堆砌”和平淡的“摆放”,不像有些设计师粗浅的理解的“直白”,比如床头背景设计有些简约到只有一个十字挂件,但是它凝结着设计师的独具匠心,既美观又实用。

2、现在家庭的简约不只是说装修,还反映在家居配饰上的简约,比如不大的屋子,就没有必要为了显得“阔绰”而购置体积较大的物品,相反应该就生 活所必需的东西才买,而且以不占面积、折叠、多功能等为主。试想:昂贵的价格寸土寸金的价格买的屋子让个“破家具”给挤的没了“空间”,那我们作为“主 人”生活的惬意从何而来,能“简约”吗?

3、装修的简约一定要从务实出发,切忌盲目跟风而不考虑其他的因素。简约的背后也体现一种现代“消费观”。即注重生活品位、注重健康时尚、注重 合理节约科学消费。其实,有些装修的“风格”是完全没有必要的,而且要的越多,带来的“隐患”越多。比如,近几年的儿童患白血病以及其他因环境外部因素致 病的案例时有发生,很多确实是与不合理、不科学的装修有关的。所以,提倡简约的“消费观”。

现代风格更是一种思考方式,而不仅仅是设计。它强调设计目的,而不是形式。简洁、干净、宽敞、光亮。

材料:采用塑料、不锈钢、复合木板、和玻璃为材料。 色彩:大胆的原色。墙:白色的墙或者裸露的水泥。墙纸完全过时了,放一面大镜子倒是可以。 窗户:简单,让阳光充分进来;窗帘也应该简单或者用卷帘。 玻璃墙:用带有不同色彩的玻璃作整面的墙,用来分割空间。 灯光:灯光很重要,室内要有充分的光线。家具:用不锈钢、木制、皮革、玻璃等材料;线条简洁、没有松散的面料。内置式的家具,比如书柜、壁橱等得到广泛应 用。饰品:尽量少而精,一两件现代派的就好了。强调几何造型,植物用大株的有雕塑造型的植物,一两棵就好了。

总之,现代简约风格强调少即是多,舍弃不必要的装饰元素,追求时尚和现代的简洁造型、愉悦色彩。与传统风格相比,现代简约用最直白的装饰语言体现空间和家具营造的氛围,进而赋予空间个性和宁静。

申易 上舍居装饰—用心装点蓉城!

有关于民国时期设计的几点认识
篇三:民国风格设计理念

有关于民国时期设计的几点认识

摘 要:清末民国时期对于中国设计来说,是一个纷繁复杂,虽

不是壮观但却是非常值得关注的一个时期,这个时期里,新与旧,

中与洋,并行、交织在一起,不但开辟了中国近现代设计的道路,

而且,还在极其艰难的外部环境中,承担起某些抵御外辱的责任。

从国际大环境看,这一时期也是现代设计肇始的时期,所以,我国

的设计起步的时间并不晚,更多地了解这一时期,在现代设计百多

年的发展历程中寻找差距,从而期望能够更好地为我国现代设计提

供有益的借鉴。

关键词:民国;设计;商标

中图分类号:j05 文献标识码:a 文章编号:1005-5312(2012)

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辛亥革命之后,建立资产阶级国家。因此,民族资本主义也就相

应的得到了发展,工商业都有了较大程度的发展。出于市场竞争的

需要,艺术设计的各种形式,如图案、广告、产品设计等都出现于

市场之中。在图案、广告等平面的艺术设计形式中,虽然有着很大

的国外因素的影响,但也保留了很多的传统内容,如吉祥纹样、历

史题材等内容的运用;而在产品设计上更多的是肩负着抵抗外侮的

角色,在声势浩大的国货运动中,国货产品的设计问题也受到人们

的关注。在民国时期,影响比较大的还有月份牌。

在本文中,是作为一种广告形式来看待的,只不过因其巨大的社

现代十大设计理念
篇四:民国风格设计理念

新现代主义指称一种创作态度,这些设计者希望回到现代主义先锋者的追求目标,并以此来超越后现代主义。新现代主义,最早是由一些设计期刊的总编辑(如:MODO的总编Raggi )与皮西(Pesch )于1981年国际设计协会中所创…… 现代十大设计理念

内容简介:

本丛书各册从对不同的政治经济形态、生产方式、社会文化及传统、民族、地域特点等促使理念与思潮形成的重要背景因素分析入手,并进一步阐述生活形态与方式、美学、科学、技术、语义等一些更为本质性的因素对设计运动的形成所产生的影响。在此基础上归纳出这一流派的形式手法遭到风格特征,并详细介绍它的代表性理论观点、重要事件、分支流派与主要设计家、代表作品。民国风格设计理念。

本丛书图文并茂,分册归纳了国内外出版的有关专著与文献中的主要事实与观点,介绍了设计理论家、设计史家、设计评论家们的不同评析,及各流派在对待传统、功能、材料、结材、装饰、形式、视觉语言等方面存在的种种不同态度。本从书对有争议的不同观点予以阐述,进而理清其脉络与结构、分析其基本特征,同时标明该流派在现当代设计史中的地位及与其他流派的关系。

背景:

由江苏美术出版社推出的,这套《现代十大设计理念》丛书,为读者展示了欧美最流行的设计流派,关于他们的思想、理念、风格特征。无论是对于专业搞设计的读者,还是普通享受“设计”生活的读者,读来都会有益。这套书共10册,以图为主,文字精当,读来似乎在与不同风格流派的设计大师面对面交流。民国风格设计理念。

丛书归纳的十大设计理念包括:波谱设计、现代主义设计、新现代主义设计、后现代主义、孟菲斯设计、高技术派设计、解构主义设计、绿色设计、人性化设计、未来风格设计。各分册在所介绍的作品类型中,包括了建筑、环境艺术、家具、工业产品、平面设计、装饰艺术、服饰及视觉艺术等方面,同时根据各流派的特点、各分册又有所侧重。——编者

波谱设计

如果要谈20世纪五六十年代的艺术风格,最流行的应该是“波谱”(POP)了。其实,在整个波谱运动中波谱艺术和波谱设计是分不开的,当“大众化”(Popular)这个单词与五六十年代的文化、艺术、思想、设计建立起密切的联系时,它就不仅仅是大众享有的文化,而具有反叛正统的意思。

作为一次艺术设计的革命,波谱艺术无论在创作思想、技术手段、语言元素上都是根据当时西方生活的具体要求产生的。在20世纪50年代,西方艺术界中现代主义思潮占主要地位。战后的艺术仍沉浸在严肃、规范的现代主义形式中,艺术剩下的仅是最低限的抽象与色场,形式主义达到了极致,这种把艺术类似到法典的状况,引起了人们的不满与反叛,“波谱”作为一种美术思潮和设计流派,开始在欧美流行。

现代主义设计

现代主义的意义与价值在于它是现代设计的开端,在现代主义之后的几乎所有思潮与流派,都与其有着内在及密切的联系,它们或是对现代主义的发展、补充、丰富,或是在批判现代主义基础上的演化、超越,在设计手法上与视觉样式上也产生许多共同倾向。现代主义成为其他思潮与流派的源头,是它们孕

育与演化的起跑线。

新现代主义设计

民国风格设计理念。

无论从字面上理解,还是从该设计思潮、设计流派的理论与实践分析,新现代主义无疑是相对现代主义而言的。它是在现代主义盛极而衰后,对现代主义的一种继承、发展和复兴。它通过对现代主义理论体系与形式语汇中某些部分所作的调整、修正、完善、改造与极端化,来达到与变化了的社会需求、经济环境、文化背景、生活方式、科技水平以及价值观念、审美态度相合拍的目的。

后现代主义设计

贝聿铭在1982年设计建成的北京香山饭店,注重运用中国传统建筑文化与西方先进科学技术相结合,达到了民族化现代化的统一,标志着后现代建筑登上了中国的建筑舞台。还有我国著名建筑师戴念慈设计的阙里宾舍,也是这一时期极具典型意义的代表作品。然而一些设计仍停留在表面形式上对外来或本土语言和词汇的生搬硬套,使得形式主义和复古主义倾向重新泛滥,甚至延续至20世纪90年代,因此,有必要对后现代设计的发生、发展、设计特征和理论进行分析,其目的是,他山之石,可以攻玉。

孟菲斯设计

“孟菲斯”表达出对当代一种新美学准则的迎合姿态,即所谓“畸趣”精神,其含义大致是浅显、新奇、炫耀、时尚等。畸趣的拥护者是具备有限文化素养的市民阶层。新技术革命使一个拥有相当财富和一定文化修养的市民阶层崛起,他们需要一种堂皇、体面、高雅的文化消费,但与旧时代贵族不同,他们不希望也不可能去耐心体味内涵深奥的艺术趣味。“孟菲斯”完整而恰当地表达了畸趣精神。

高技术派设计

高技术派认为:技术是一种理性行为,技术的进步从思想深处影响了人们对于技术的审美态度。高技术派所热衷的技术的乐观主义是基于哲学上的理性主义,它是运用当代高科技的成就采取各种方法给予人们对未来的承诺,并坚持认为科学技术可以解决一切问题。

解构主义设计

在美术馆中形成了西方现代建筑史上许多里程碑式的事件,这并非偶然现象。伦敦泰特美术馆里的“建筑中的解构”与纽约现代艺术博物馆里的“反构成主义建筑”都充斥着现代艺术的信息。当代建筑和当代艺术互相影响互相交融,因而,当解构哲学影响到建筑艺术设计时,可以从现代艺术的文化背景加以考察,从这一角度探索解构或反结构主义建筑的表现语言与形式特征。

绿色设计

绿色设计是一个内涵相当宽泛的概念,它是当今世界的“绿色环境”命题,是关于自然、社会与人的关系问题的思考在产品设计、生产、流通领域的表现。

人性化设计

从人类开始造物以来,人们孜孜以求的就是产品外环境的扩张和深化。时至今日,人类仍然不断地开拓新的设计领域,设计的外环境已经膨胀带了前所未有的程度。但是在这个日新月异的物质世界,人类突然惊醒,自己所创造的世界是如此的陌生和冷漠、如此的奢侈和浪费、如此的和人类造物的初衷南辕北辙。实际上,设计之路在越过荆棘和沼泽之后,人们方才找到了一条通向未来世界的金光大道。在这条大道的入口处树立着一块路标,上面写着“人性化设计”。

未来风格设计

对未来的向往,一直是人类的追求,由此产生了一批探索未来设计风格的设计者。但是,“未来”是不可能百分之百“确定”的,未来设计并不是“断定未来之设计”,它只是根据过去的经验,衡量当前的“走向”,放眼时代潮流的趋势,对未来进行思索与探测。因此,面对未来的设计探索,在很长时间里存在于设计的长河之中,严格来讲它不是一个设计流派,它是个时代、各个设计流派都有的思索。由于是对未来的探索与创新,因此其形式上的超现代性,有一种“未来”的风格。

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