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10中山岐江公园景观设计分析
篇一:岐江公园夜景手绘
中山岐江公园景观设计分析
中山歧江公园是一个现代景观设计的实验，他所要体现的是脚下的文化——日常的文化、作为生活和作为城市 记忆、哪怕是昨天的记忆。岐江公园位于广东省中山市区，园址原为粤中造船厂旧址，水面与岐江河相联通。场内遗留了不少造船厂房及机器设备，包括龙门吊、铁轨、变压器等等。作为工厂，它不足称道。但几十年间，粤中船厂历经新中国工业化进程艰辛而富有意义的历史沧桑，特定年代和那代人艰苦的创业历程，也沉淀为真实并且弥足珍贵的城市记忆。
中山歧江公园设计所要表现的美是野草之美，平常之美，那些被遗忘、被鄙视、被践踏的人、事和自然之物的美。一种对自然的理解，对作为人及其整体的存在基础和背景的认识。中山歧江公园设计的特点，可以从设计方法及其所表达的含义等方面来认识。
设计揭示人性与自然之美
从方法上，设计曾面临了三个设计思路上的诱惑：第一大诱惑是借用地方古典园林风格，即岭南园林的设计方法，。优越的临江及含湖环境、丰富的岭南植物以及中山市已有的园艺和工艺技术，加上资金上的保证，为创造一个具有地方特色的古典园林创造了条件。第二大诱惑是设计一个西方古典几何式园林，其理由也相当充分。首先中山作为一个华侨城市，近百年来，受到南洋建筑风格的影响。其次，近年
来的城市景观建设也特别注重园艺和工艺之美。第三大诱惑是借用现代西方环境主义、生态恢复及城市更新的路子，其典型代表是Rchard Hagg 的美国西雅图炼油厂公园和Peter Latz的德国Ruhr钢铁城景观公园论文格式，这两者都强调了废弃工业设施的生态恢复和再利用，而成为具有引领现代景观设计思潮的作品。坦诚地讲，这一诱惑是最大的，而且整个设计也贯穿了生态恢复和废旧再利用的思想，其中的许多方法也借鉴到本设计中来了。歧江公园的个性正是在与以上三种设计思路的不同和相同中体现出来的。与岭南园林相比，歧江公园彻底抛弃了园无直路、小桥流水和注重园艺及传统的亭台楼阁的传统手法，代之以直线形的便捷步道，遵从两点最近距离，充分提炼和应用工业化的线条和肌理。与西方巴洛克及新古典的西式景观相比，歧江公园不追求形式的图案之美，而是体现了一种经济与高效原则下形成的“乱”，包括直线步道的蜘蛛网状结构，“乱”的铺装以及空间、路网、绿化之间的自由，却基于经济规则的穿插。与环境主义及生态恢复相比，歧江公园借鉴了其对工业设施及自然的态度：保留、更新和再利用。同时，与之不同的是，歧江公园的设计强调了新的设计。并通过新设计来强化场地及景观作为特定文化载体的意义，揭示人性和自然之美。
视觉与空间传递足下之美岐江公园夜景手绘。
歧江公园的景观设计通过视觉与空间的体验传达三个方面的含义:一是足下的文化。即一个普通造船厂所注释的那片土地上、那个时代、
那群人的文化。除了保留诸如烟囱、龙门吊、厂棚等这些文化的载体外，还通过新的设计把设计师对这种文化的感觉通过新的形式传达给造访者，如被称为静思空间的红盒子、以及剪破盒子的直线道路；生锈的铸铁铺装，等等。二是野草之美。野草不自美，因人、因设计而美。在不同的生境条件下，用水生、湿生、旱生乡土植物——那些被农人们践踏、鄙视的野草，来传达新时代的价值观和审美观。并以此唤起人们对自然的尊重，培育环境伦理。三是人性之真。小时穿越铁轨时的快感，在这里变为一种没有危险的游戏，使冒险、挑战和寻求平衡感的天性得以袒露；人对水的向往、对空间的探幽天性，都通过亲水栈桥和平地涌泉、树篱方格网的设计而得以充分体现。广州中山歧江公园，珍惜足下的文化,平常的文化,因为平常而将逝去的文化；追求时间的美，工业之美，野草之美，以及人性之真。这些含义都试图通过一种新的形式来表达。这些形式与传统中国园林或西方古典景观设计很不同，而更多地吸取了现代西方景观设计特别是城市更新和生态恢复的手法。
岐江公园分析
篇二:岐江公园夜景手绘
中山岐江公园平面图
岐江公园景区分析
岐江公园在设计上集场地性原则、功能性原则、生态性原则、经济性原则于一体。并运用现代设计手法将机器、龙门吊等场地上的标志性物体串联起来，记录着船厂曾经的辉煌成就与火红记忆，从而形成一个完整的故事。
分区
整个场地被分为三个区域，即：北区以广阔草地为主，作为公共休闲区；中区以内湖与保留下来的工厂构筑物构成，作为公园的服务与后勤管理的所在地；南区内以其保留的大叶榕，构成的自然生态环境为主要景观。
构图原则
从图中可知，在岐江公园，它的每一个基质都必有一个核心板块和一个外向的廊道。其核心原则是，占据所属基质20%时，空间体系的板块便具有很大的发展和稳定优势，且是核心板块。空间上，还遵循着聚散原则，在对基质进行时空体系划分时，是按60%：40%的原则。
总体布局及其板块划分：岐江公园的绿地中，草地占整个系统的40%，其整个体系以观赏性为主。
乔、木、草三者绿化布局: 此园中，乔灌植物占据该绿地系统偏重于一角。
铺装地面的板块构成：公园铺装地面大致按照60%:40%的原则来进行空间划分的。整个铺装地面的核心板块建筑处于视觉焦点处，以削弱其他板块的影响。
植物造景
在岐江公园，可分为四类：
一是广场的方格子式的棕榈科植物列阵；
二是自由式的树林草地，以榕树与其他大型林荫树为主；
三是路边及岐江岸边的大叶榕作为行道树和庭荫树；
四是水边的生物群落。
轴线
此园场地以环绕公园的园路作为主线轴，园路由西侧路口开始，经过北侧入口一直到达南区出口才结束，并且，主要景观均沿道路展开。其中，西侧的儿童活动场所、中部的广场、主题餐厅茶室成为公园的主要景观节点，而骨骼塔、琥珀塔、红房子等都作为次要的景观节点。场地中保留的铁轨那笔直的造型形成一条明显的视觉轴线，在此基础上，加上柱阵，并运用铁轨方向的湖，另一端布置了湖心岛，以此而形成一条景观次轴线。
次要节点小品
琥珀水塔
这是一座经历了50—60年的水塔，看起来十分普通，但经过被罩进一个现代科技的玻璃盒后，便具有了别样的艺术价值。
船坞岐江公园夜景手绘。
在保留的钢架船坞中，抽屉式的插入了游船码头和公共服务设施，使旧结构作为荫棚和历史纪念物而存在。
骨骼水塔
骨骼水塔采用的是减法式设计，即剥去其水泥的外衣，展示给人们的是曾经金属钢架的基本结构。这一设计是对工业建筑的戏剧化在现。
铁轨
铁轨是工业革命的标志性符号，也是造船厂的重要景观元素。新船下水，旧船上岸都将借助铁轨的帮助。
红房子 再生设计（红色记忆）
足下的文化与野草之美——中山岐江公园设计
篇三:岐江公园夜景手绘
足下的文化与野草之美——中山岐江公园设计
作者： 俞孔坚 来源：《新建筑》2001(5):17-20 浏览： 16520
岐江公园夜景手绘。
文化，一个非常抽象的概念，当建筑师或景观设计师将其具体化的时候，习惯于把眼光投向城市与场地的久远历史——百年、千年、甚至万年。那历史的文化当然是值得珍惜、留恋和尊重的。所以需要挖地三尺，需要翻阅那积着尘土的线装本，需要从博物馆中寻求灵感与参照，找到延续文脉的逻辑。因此，有了中国众多古老城市中的仿古建筑和景观。或曰，这是个新的城市，没有文化，于是，我们把眼光投向异域，投向古希腊、古罗马，投向欧洲的巴洛克、美国的新古典主义。因此，才有了习见于大江南北城市中的欧陆
之风。
美，一个同样抽象的概念，当景观设计师、园艺师将其具体化的时候，习惯于追求园艺之美、几何之美，亦或古典式的小桥流水之诗情画，因此有了牡丹花的争奇斗艳、月季花的五彩斑斓；因此，也有了源之于凡尔赛的七彩花坛和源之于江南文人山水园林的曲径通幽。
这些文化与美，作为设计师的追求都无可厚非。而本设计所要体现的是脚下的文化——日常的文化，作为生活和作为城市记忆，哪怕是昨天的记忆的历史文化；本设计所要表现的美是野草之美，平常之美，那些被遗忘、被鄙视、被践踏的人、事和自然之物的美。这不是一种背叛，而是设计师的一种理解，一种对人自我的理解，对人生价值和人性的认识；一种对文化的理解，对这一人类社会群体所创造的物质和精神世界的认识；一种对自然的理解，对作为人及其整体的存在基础和背景的认识。作为这种理解的表达，中山岐江公园是一个现代景观设计的实验，既然是实验，必然不是完美的，当然，也许会有可参考之处。
一、设计特点
1、场地特点
岐江公园位于广东省中山市区，园址原为粤中造船厂旧址，总面积11公顷，其中水面3.6公顷，水面与岐江河相联通。场内遗留了不少造船厂房及机器设备，包括龙门吊、铁轨、变压器等等（图2）。始于上世纪50年代直至改革开放的90年代后期。作为工厂，它不足称道。但几十年间，粤中造船厂历经新中国工业化进程艰辛而富有意义的历史沧桑，特定年代和那代人艰苦的创业历程，也沉淀为真实并且弥足珍贵的城市记忆，而在当今轰轰烈烈的城市建设高潮中，这种记忆是稍纵即逝的，由于其中所搀杂的极端的现象，甚至就连亲身经历过的人们也会怀疑其真实性，更不用说他们的后代了。
2、设计方法与形式
从方法上，本设计面临三个设计思路上的诱惑：
第一诱惑：借用地方古典园林风格，即岭南园林的设计方法，这是方案之初许多专家推介和祟尚的，优越的临江及含湖环境、丰富的岭南植物及中山市已有的园艺和工艺技术，加上资金上的保证，为创造具有地方特色的古典园林创造了条件。
第二诱惑：设计一个西方古典几何式园林，理由也相当充分。首先中山作为一个华侨城市，近百年来受到南洋建筑风格的影响，其次近年来的城市景观建设也特别注重园艺和工艺之美；再者，欧陆风格广泛获得接纳，在此设计一个强调工艺与园艺及观赏性景观，也不失为一条颇受欢迎的途径。
第三诱惑：借用现代西方环境主义、生态恢复及城市更新的路子。其典型代表是Richard Hagg的美国西雅图炼油厂公园和Peter Latz的的德国Ruhr钢铁城景观公园，这两者都强调了废弃工业设施的生态恢复和再利用，而成为具有引领现代景观设计思潮的作品，坦诚地讲，这一诱惑是最大的，而且整个设计也贯穿了生态恢复和废旧再利用的思想，其中的许多方法也借鉴到本设计中来了。
岐江公园的个性正是在与以上三种设计思路的不同和相同中体现出来的。与岭南园林相比，岐江公园彻底抛弃了园无直路、小桥流水和注重园艺及传统的亭台楼阁的传统手法，代之以直线形的便捷步道，遵从两点最近距离，充分提炼和应用工业化的线条和肌理。与西方巴洛克及新古典的西式景观相比，岐江公园不追
求形式的图案之美，而是体现了一种经济与高效原则下形成的“乱”。蜘蛛网状结构的直线步道、“乱”的铺装，以及空间、路网、绿化之间的自由均为基于经济规则的穿插。与环境主义及生态恢复相比，岐江公园借鉴了其对工业设施及自然的态度：保留、更新和再利用，与之不同的是，岐江公园的设计强调了新的设计，并通过了新的设计来强化场地及景观作为特定文化载体的意义，揭示人性和自然之美。
3、含义
岐江公园的景观设计通过视觉与空间的体验传达三个方面的含义：
(1)、足下的文化，即在一个普通造船厂所注释的那片土地上、那个时代、那群人的文化。除了保留诸如烟囱、龙门吊、厂棚等这些文化的载体外，还通过新的设计把设计师对这种文化的感觉通过新的形式传达给造访者，如被称“静思空间”的红盒子了，以及剪破盒子的直线道路、生锈的铸铁铺装等等。
(2)、野草之美。野草不自美，因人、因设计而美。在不同的环境条件下，用水生、漫生、旱生乡土植物——那些被农人们践踏、鄙视的野草来传达新时代的价值观和审美现，并以此唤起人们对自然的尊重，培育环境伦理（图4，5，8）。
(3)、人性之真。小时穿越铁轨时的快感，在这里变为一种没有危险的游戏，使冒险、抗战和寻求平衡感的天性得以袒露；人对水的向往、对空间的探幽天性等都通过亲水栈桥和平地涌泉、树篱方格网的设计而得以充分体现（图3）。