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作业封面
篇一:语文装订封面
研究生学位课程试卷
院（系、所） 专业 考试科目 第 学期
研究生姓名 学号
说 明
一、凡学位课程考试试题、试卷必须与本封面一起装订。阅卷导师务必用红笔批卷，并在本封面规定位置打分、写完评语后在二周（论文考试一个月）内交院（系、所）办公室教务员，教务员及时做好成绩登记，在学期结束前或第二学期初将成绩单交研究生处统一整理归档。试题、试卷由院（系、所）办公室保管。
二、学位课程考试用纸除计算机专用打字纸、16开小方格稿子纸外，一律使用研究生处统一印制的“学位课程考试纸”。
三、该封面请用A4纸双面打印，将此说明打印于封面背面。
教案封面
篇二:语文装订封面
黄河护理职业学院
课 程
专
班
授 课
课 程 教 案 20 ~ 20 学年第 学期 名 称 语 文 业 级 教 师
黄河护理职业学院教务处制
教 案 编 写 说 明
一、教案的规范化建设是课程建设的重要组成部分。为了进一步加强课程建设，规范教案管理，特制定教案编写说明。
二、教案的编写规范
1.教师上课要有完整的教案，按照课程教案编写要求书写或以Word文档编制的纸质教案，不能以课件幻灯片的打印稿代替纸质教案。
2.从2011-2012学年第二学期开始每位教师的教案，应加装统一格式的封面和首页后，每学期装订成册。（推荐文本格式附后）
3.由于课程类型（医学、公共文化课）、教学内容的差异，教案编写的具体格式可根据学科特点进行修改，但必须包含以下主要要素：
（1）教学目的(教学目标)：即教学中体现“课程的总体目标”和“章节的目标”及预期达到的效果。
（2）教学内容：是指通过对教学大纲、教材和主要参考资料的研析，确定课程教学或课堂教学知识信息的总和。
（3）教学重点、难点：本部分是指该课程或该章节的重点和难点部分，是学生必须掌握和加强学习的知识点。
（4）教学进程组织与设计：是根据教学目的进行教学内容、教学方法、辅助手段（教具及现代教学手段）、师生互动、学时安排、板书设计等的设计或选择。
（5）课前预习：是要求学生在学习新课前必须先预习教材的内容及复习与该章节有关的已学过的知识，以便更好理解新内容。
（6）课后实施情况及分析：是对课程教学中知识的科学性和完整性评价；某个教学环节的设计；教学重、难点的把握；教学方法的应用；师生双边活动的设计；教学效果等课堂教学过程情况的总结与分析，为以后的教学提供经验和素材。
课程概要： （课程教案首页）
均衡发展档案封面标签
篇三:语文装订封面
语文装订封面。
解说中国古代书籍装订形式
篇四:语文装订封面
解说中国古代书籍装订形式(图文) 装订（bookding）是书刊印刷的最后一道工序，书刊印刷在印刷完毕后，仍是半成品，只有将这些半成品用各种不同的方法连接起来，再采用不同的装帧方式，使书刊杂志加工成便于阅读、便于保存的印刷品，才能成为书籍、画册等，供读者阅读。
我国书籍装订形式，自古至于有许多形式：
1.简和策
简和策是我国最早的读物。
公元前，把文字写在狭长的木片上，称为木简，写在竹片上称为竹简，统称为简，如现今的“页”。
把文字写在较宽的竹茎，木板上，称为牍。
将简或牍用丝、草或藤编排串连起来，就成为一篇文章，称为策，策的含意与现今的“册”相似。策便成为我国最早的书籍装订形式（图1）。
图1 早期装订——策
2.卷轴装
以前写在丝绸织物上的书，称为缣帛或“帛书”，帛书上可以依文章的长短剪载下来。卷成一卷，称为卷装，或把上下两边粘在木轴的表面，卷成一卷，就成为一篇完整的文章或图面，称为卷轴装，收藏时卷起来，
阅读时可将挂线扣在墙上，语文装订封面。语文装订封面。
轴拉着帛书摊平。如文章很长，可以分成多卷，现在有的书籍称“上卷”、“第一卷”等是由卷轴装延伸出来的，卷轴装具有我国民族独特的艺术风格，如图2。
图2 卷轴装
3.经折装
卷轴装帧的文章，在阅读和加工，保存时不太方便，便产生了折本形式。 经折装帧就是将一张长幅的书页按一定的规格，向左右反复折叠成一个长方形的册子，再在其前后两面裱上硬纸板作为封面和封底，阅读时只要把它拉开。就成为一本书的形式。这种装帧最初用于佛教经典，故叫经折装（图3）。
图3-经折装
4.旋风装
旋风装是由经折装演变而来的，经折装帧是前面一页和最后一页分开的，如果把经折装的首页与末页粘连在一起，阅读时翻开，遇风时中间的纸页飞起，犹如旋风，保存时合拢，成为一本书（图4）。
图4 旋风装
5.蝴蝶装
将印有图文的面纸页对折，再把折缝粘连在预制好的订口条上，形成一本书籍，这是散页装订的最初形式、称为蝴蝶装（图5）。
图5 蝴蝶装
蝴蝶装是印刷史上第一次把散页的折缝集中在一边，形成订口而成册。由于蝴蝶装在锁线时，线是串在拼贴条上的，所以在书页的折缝中间没有线缝，并且在翻阅时可以摊得很平，便于阅读，现在重要的地图集，精美的画册等，仍有采用这种装订方式的。
蝴蝶装的书页，适合于单面印刷，图文向里对折，现在地图集中采用正面印了个双页图，背面印文字说明或印用色较少的单面图用蝴蝶装，使正面双页图展开平整。
6.和合装
和合装的特点是内芯和封壳可以分开，内芯可以调换，而封壳硬而耐用。在封壳里层的上下接槽处各相连着一条供串线订本用的订条，一般与内芯订口的宽度相同，上面打孔2～3个（图6）。装配使用时，将对折或单页组成的内芯，在订口部位根据订条上的孔距位置相应打上孔洞，然后用带子或罗钉与订口条串起来扎紧，这种装订方式称为和合装。
图6 和页装
7.包背装
把印好的书页白面朝里，图文朝外对折，然后配页后，将书页折缝边撞齐、压平。再把折缝对面的级边，粘着千供包背的纸页上，包上封面，使其成为一整本书。这样的装订方式称为包背装（图7）。包背装实是线装本的前身。
图7 包背装
8.线装本
将单面印好的书页白面向里，图文朝外地对折，经配页排好书码后，朝折缝边撞齐，使书边标记整齐，并切齐打洞、用纸捻串牢，再用线按不同的格式穿起来，最后在封面上贴以签条，印好书根字（即书名），成为线装书（图8）。
图8 线装书
9.三眼订
折好书页，配好页，码撞齐相邻的两边，用重物压住书页，手工打眼，穿线打结后，就成为一本书籍的书芯，最后包上封面，再裁切，就成为一本平装书籍（图
9）。
图9 三眼订
10．铁丝平钉
将书帖按三眼钉同样的操作方法，配成书芯后，用铰丝订书机将铁丝穿过订口的书芯，并在书芯的背后弯曲，把书芯订牢，再包上封面，三边切光，就成为书籍（图10）。这种装订方式称为铁丝平订（writ side-stitching)。用铁丝订书籍，因铁丝容易生锈，故容易损坏书籍。
图10 铁丝平钉
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篇五:语文装订封面
1、 "你永远都不会知道一个喜欢你的人眼睁睁的看着你喜欢别人,却还是每天一如既往的对你,即使你还和别人在一起了.(但你永远都不会明白他的内心是有多么的心酸和无奈）请珍惜每一个对你好的人,有些人错过就真的错过了"
2、 已是尺寸光阴，囊中日月，且将镜中花水中月，当一世风光，好好相遇一场。洁净而如天籁，唱起时，清风相伴共醉。再回首一刹，愿这颗心凉如水，再如冰，且把我与你的情谊，“吟成白雪心如素”。一如山水映天，忽然记起旧人旧事旧念契阔。已是，一山晴日，一水晴澜。 ——白音格力 《囊中日月》
3、 宣纸空山，往事深远，每忆起却是一壶浊酒喜相逢。再扯几缕白雪几点落梅，似乎往事空谷有幽兰，寂静有芬芳。 ——白音格力 《宿墨瘦尽》
4、 烛光点点，轻风翻书，墨笔点字，莲花醉心。情悠悠，意浓浓，不记前世姻缘，只惜今生白首。
5、 鸟声成匹，不需多，半匹，又一定是粗布匹，上面画着山石溪水，崖前风声，自然有草药图谱。回途山风吹来月色，月色浇着粗布衣，细听，泉水声，夜莺声，都在衣上流着。 ——白音格力 《鱼衔花影去》
6、 曾经，我们另辟蹊径。站在大师的肩上，被璀璨的星空遥部门不住，到中午吧望。一如新生的婴儿，在宠爱中成长。前辈无畏，后生无畏，大师无畏，伙计无畏。用稚嫩的脚板，创造性地走出了一条路，我们是第一个。我们想用自己的内功涅槃成佛，哪怕头破南墙，焚身以火。 我们期待那一刻的花雨漫天。于是我们一直坚定 地 走这条路，一直坚定，一直走。 且试天下如草芥，携手天涯笑天家。 入门，入道，入化，入定。十年不久，只在朝夕。 我们向所有的大师致敬。我们向所有的前辈致敬。历史，再一次把我们推向时代的前台。 …… 茕茕独立，踽踽独行。等他，侯他，守他，望他。十年之后，你再看他 《格言》
7、 寂寂梨花，淡淡其华，轻轻飘散，随风入画。
8、 我觉得紫藤是从翻阅一本诗词开始萌动的，你在某一个词上稍稍沉有意绪，她就从书的夹缝里不避人似的旖旎地开了起来。一直开到绣阁佳人的纱窗，开到镜台，开到翠簟，开出一炉香袅。 ——白音格力 《紫藤》
9、 少年有意，只需“听雨歌楼”，浪漫，孤苦，忧伤都是情怀；壮年苍茫，回首往事愁肠百结，又无语相叙，眼前也只剩下这一“江阔云低”的世界；而老年僧行，往事就在“鬓已星星”中惆怅老去，与自己互不相识。 ——白音格力 《往事深盟》
10、 我用几笔瘦墨，在宣纸上写“择一日”。 这三个字，素朴幽微，是空谷幽兰，清烟长空，说不尽的况味美意，如凌风披月，泉声应谷。喧嚣世间，与自己静处一日，剪掉纷扰，剪掉奔波，剪一幅树影瘦马的人生。或去离唐朝不远的春天，去离宋词很近的秋天，去野花深处，去诗人住过的小木屋，清风明月，清远净美。 ——白音格力 《 禅房花木深》
11、 只有自己的心境上的“旧”，是发黄的老照片，微微透着一丝甜蜜，一丝遗憾，却越发珍贵；是一首老歌，轻轻吟唱，风吹不跑调，月洗不薄词；更是一件少年时代的白衣，虽有点滴渍迹，磨薄的痛处，但穿起时仍然合身；是目光浊而有水意，如深山密林一眼泉；是静世绕身，听一鸟鸣，一风琴音，看取莲花净。 ——白音格力 《芦 花 明月》
12、 再多些时日，哪怕写下叫人肝肠寸断的阳关西出酒，但愿你在他乡，一座城里，把起杯，“为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照”。忽然，“六十年间万首诗”，但愿有一行，“惟不忘相思”！ ——白音格力 《囊中日月》
13、 初见之美，羞涩幽深。那心下了然时嘴角心窝就挂上一串溪流，笑意清亮，真是胜却无数的。后来，一起蜿蜒奔涌，但总有一时，分一支流，逗留于一洼，又或一束剥离汇进更大的潭，音信杳无。 ——白音格力 《茶风三道》
14、 我收下你捎来的远方的草籽，花田十亩，最美的是这份情意。我种清风，也种白露；种皎洁的月光，也种花间一壶酒；种阳关三叠，也种柳又青；种声声慢，也种相见欢；更种十万亩花开成海八千里路上走来的云和月。 ——白音格力 《你捎来远方的草籽》
15、 人至老，才能有一种静而得芬芳的境界。犹如窗前养的一株花草，窗口微风微光，都是云气淋漓的赐予，而得一身自然真趣。仿若它开的不是花一朵，却是云烟点点、乔木森森的热闹气象。 ——白音格力 《寂静清芬》
16、 雨轻，风盈，裙飘。街空，树静，人遥。最美的画，不知留在哪一程；醉情的花，不知开在哪一城。
17、 山沐细雨，冠清风，一派随意气象。燕雀于其间自得天然自在，日日故地旧游，夜夜梦深睡安。人却难得这样的境地，偶尔于深山阔绰的寂静里发发呆，恨不经年永逸地住下来。建屋劳作，周身也得阔绰的自在。 ——白音格力 《日月团圆》
18、 山水是一部书，枝枝叶叶的文字间，声声鸟鸣是抑扬顿挫的标点，在茂密纵深间，一条曲径，是整部书最芬芳的禅意。春风翻一页，桃花面，杏花眼，柳腰春细；夏阳读一页，蔷花满架，木槿锦绣、合欢幽香、蜀葵闲澹，一派峥嵘；秋风传一页，海棠妆欢，野菊淡姿，高远深邃；冬雪润一页，水仙临水一舞，腊梅素心磬口，向爱唱晚 。 ——白音格力 《禅房花木深》
19、 曲径通禅房，禅房花木深。不是这景色有多令人神往，是走得悠悠散散的，心灵清和，往事款款，不争，亦不言。是自己从来不曾触摸到的风骨，是花树温婉，一岁一枯荣，怎么都不计较。置身其间，当你忽然感到清冽，你才能领悟这禅的房，这一花，一木，一风，一水，竟有着那么深沉的美意。 ——白音格力 《禅房花木深》
20、 放牧一群词语，放牧的是世外逸兴，人生篇章，心中日月。 ——白音格力 《放牧一群词语》
21、 我会轻轻的呢喃你的名字里独有的欢欣和喜爱，写下毫无文采却泛滥着思念的无名的诗
22、 我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人。 ——沈从文 《湘行散记》
23、 一生一瞬，遇见便倾心，向阳便生长
24、 莫大的满足背后必定有莫大的空虚 ——韩寒 《三重门》
25、 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风乾，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏。难，难，难！ 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！ ——唐婉 《钗头凤》
26、 岁月是个撕书人，把故事章节塞入每一扇窗户，开几朵微笑的，流几滴泪的，浮世如倒影。 ——简媜 《浮舟》
27、 择一日，如过新年，掸檐尘，心地澄明，一轮月，一阵风，一个自己的朝代，再回望，往事很深，旷达深远。 ——白音格力 《清明净美》
28、 当你早晨放牧一群词语，袅娜情深，款款地走，细草微风的信笺上，便尽是花朵开。夜里花朵便提着灯笼，照见往事，瘦墨几笔，却是深宅阔步的走笔。可叹这以往多少时光，像深夜走进的空荡荡的街，一个人就那么清晰地明白，此前人生，繁重有因，不过是缺失这疏朗有致的一份自性，一份清明，一份净美。 ——白音格力 《清明 净 美》
29、 值得念的旧，旧人不过是低低的一花开，终是尘埃；旧物又不过是岁月的一处迷藏，最后找不着；旧事则是窗前风，哪一缕都不是全貌，最后撕扯着远去。 ——白音格力 《芦花明月》
30、 不言，而心底有泉水，古风尽如人意，吹开一山自在野花。我想尘世不尘，人事不人，往往需要一个清静心安的地方，这地方，只要你来，走的是清风过处的路，听的是山雀唱起的歌，看的是静山好画，心有所归。如此，秋水白苹，伊人宛在。 ——白音格力 《伊人宛在》
31、 烫一壶老酒，喝的人，多是那些不需要太多话语的老友，一碟花生米，一盘毛豆，两行老泪花。恍恍然，时光酒气，无端端，仿佛回到红泥小火炉的旧情旧事里，欲言却无语。再烫一壶，朝雨轻尘，往事醉欢。忆起时，还好，你在，还好，客舍青青柳色新。 ——白音格力 《看取莲花净》
32、 那石上，不是空身无物，分明有溪流，有风有云，亦有花枝藤海。但石不动，洒洒天地，自有心中日月；石不语，空山寂静，“水自流，云自飘，花自绰约，藤自窈窕”。 ——白音格力 《我送一眉好水》
33、 我也有一间冷庐，酿不来桃花酒，煎不来春水茶，邀不来秦时月，自然造不来二十桥明月夜。我只有青山隐隐水迢迢，到长亭晚，到骤雨初歇，到对酒当歌。只愿你来，懂得结庐在人境。 ——白音格力 《冷庐不语》
34、 爱如罂粟，品味后就染了戒不掉的毒，毒犯的时候，苦的是泪，痛的是心，撕裂了的是肝肠，暗淡了的光亮是回忆。 《美文》
35、 很多人不需要再见，因为只是路过而已。遗忘就是我们给彼此最好的纪念。
36、 独处的花儿说不出寂寞，倒不是因为无人可说，只因为它们的内部充满了热烈跳舞、不管不顾的蕊。 ——雁无伤 《黑白·潋滟》
37、 我希望有一天的我，是这样的：手指苍茫，翻开一页雨巷却能走进自己少年时一本湿漉漉的诗集；发丝如雪，梳理一段往事便能心安地穿上一件光阴洗过的白衫。 ——白音格力 《往事深盟》
38、 戏学临摹的草书，写在团扇上，聊以自遣；拣些残花插入净瓶，却是满腹春愁。我不喜欢这样的情怀，幽闭冷清又不能自持。我更喜欢幽深隐僻的内心，自有洞天，见花凋知半月是来团圆，见云破知琴音是来穿线。 ——白音格力 《花插净瓶》
39、 数一数自己的脚步，有多少是敲在一架蛙鼓上，合拍于声声蝉奏中，踢踏于风吟，于虫歌的简单乐趣里？ ——白音格力 《明月别枝》
40、 与一个人要讲缘分，与一段文字也是。唯一不同的是，与一个人的缘分，在于你从这个人身上看见自己。与一段文字的缘分，就在于，你从这段文字里看见另一个自己。 ——白音格力 《囊中日月》
41、 想去西塘那年，是初春，一早落了一场薄雪。春雪无眠，下在夜里，像一封急急的家书，又怕惊扰了你的旅途。突然就笃信着，这春雪，是一件薄薄的春衫，被思念的人早早穿起。早穿起，早催一春融融，故人归来，恰在良辰。风一朝冷，露一夜寒。素梅开在窗外，很快是莺歌燕舞花间词。 ——白音格力 《伊人宛在》
42、 画不尽一山青，唱不出一树绿，写不出一花红。 吹不响翠竹一枝，拾不起黄花一瓣，也找不到白云深处，寻不了流水去处。 正所谓：翠竹黄花皆佛性，白云流水是禅心。 ——白音格力 《坐来肌骨清澈》
43、 爱情不是存在于我住的地方，而是存在于我爱的地方(闪点情话网)。
44、 苍穹遥相望，蓦然回首鬓已霜；血染修罗场，白骨落沫水中央。
45、 风过处，紫藤葱茏轻响，环佩丁当，日月便丰姿绰约起来。一挂一挂，不牵绊纠结，不怨愤离愁，相反，袅娜情重，恩侍盟言，不生倦态，不顾薄幸，真的是隐僻深幽里的独自热闹。 ——白音格力 《紫藤》
46、 人常求月圆又花好，大团大团的锦绣，开得峥嵘纵横，直到了枝节蔓延，恨不得霸占所有风流，结果往往会因外界的节气而枯败。最难求的境界，也许就是，风雨不动花容，一篱，一窗，一舍，都开得率直逸兴，疏密有致；是舍尘烟的争艳之心，是弃凡俗的计较之意，开一时，有清明之心，开一瞬，有净美之幸。 ——白音格力 《清 明 净美》
47、 静自一人，正担当得起这一屋风尘。那不是邀约来的，那是心上的静。静的又何止一人，尘外灯光，安静对望。这一时，借用《小窗幽记》里的话说便可以是，好茶涤烦，好香熏德，好墨焕彩，好纸垂世。 ——白音格力 《风尘入屋》
48、 最美的时光，就在某一刻的窗前，看明月悬天，秋夜阑珊，一回头，最美好的女人在身边，她没有看我，都那样让我着迷。 ——白音格力 《简朴情怀》
49、 生命是一笔弯曲的线，它延伸于记忆的墙，我努力的在线上画满花叶和果实，但却忘记了有一种美叫做空白，有一种回忆叫“要忘怀 ”
50、 也许人生中，总有一些光亮不会熄灭，就像夏夜里那漫天飞舞的萤火虫尾翼的亮光一样，永远不会被夜色席卷。 《最美文》
51、 我愿做一尾鱼，一根草，在风光里长，在风光里睡。
52、 面对一处赏心的风景，眼里春花烂漫，心里蝶舞蜂鸣，但于惊心动魄的那一刻，迎来的是一下刻的静默，继而会心一笑，满心满意。 ——白音格力 《寂静欢喜》
53、 风弦，日月琴，心种花木，修禅房，再弹一曲，弹开额头皱纹，弹破世事老茧，即使岁月晚景，但更漏似莲花。 ——白音格力 《禅房花木深》
54、 这样的雪，开在窗外一夜花清香细，却是窗里群芳正浓时。那浓的，恰恰是她不扰不语的意境，似远山瘦水，竹间细风，深谷幽兰，清意，瘦意，全在这。你不需要邀约，她与你，都有着风尘入骨的孤寒清冽秉性，她疏离于窗外，却静意满屋。心喜随来，禁不住轻吟“春在吾家了，殷勤赠一枝”。 ——白音格力 《风尘入屋》
55、 人的感情，就是一长亭一短亭，折了柳，不相送，以为从此再不相会，恨恨地，狠狠地，任东西南北风，那个人，已远在二十四桥。而某一时的闲云又来，忽然才知，“去时陌上花似锦，今日楼头柳又青”。何止是柳，留不住的还有一坡的胭脂，只能低低地描着，描上眉，描上水袖不愿老。 ——白音格力 《一行诗三百》
56、 无心之境，最是有情。爱到无心，便舍一切纷扰，一切纠缠，只看时光在日历页间，长一株草棵，生一朵素白的花，或见一尾鱼游到书页里，一杯茶生一片云。再看眼前人，单单看一眼，此生已是繁华地。 ——白音格力 《傍石眠云》
57、 我要在手心里长出月亮。我要在眉目间长出清风。我要在唇齿上长出桃园。我要在心底下长出小径。 ——白音格力 《小屋背后的节气》
58、 庭院深，杨柳堆烟几许；夜静深，无风莲叶响；山空深，清泉石上流。而冬天枯瘦，凄荒，但一个深字，突然有了意趣似的。仿佛人在此季，是深藏大地的一块根茎，没有枝，没有叶，藏着些春水，清露，夕照，虫鸣，然后做一个安逸静心的梦。 ——白音格力 《客心一程雪》
59、 浅草能掩马蹄声，浅草上也有古寺钟声。有时浅的不是草，是人心；有时深的也不是草，是人海茫茫。 ——白音格力 《鱼衔花影去》
60、 你就在这里，我就在这里，留有彼此谨慎的时光，那是我们更加坚信的一卷佛意，摇经筒，一扇佛门，香艳而大慈大悲地开着。我们桃花满发，相扶相携。即便时光老掉了，枝干裂掉了，我和你，如此近，如衣衫与白嫩的肌肤，相亲相爱。 ——白音格力 《桃花满发》
61、 于情感世界而言，净，是自怜自惜的底色，任你惜我弃我；是马蹄扬起尘土仍清流自许，任你见我不见我；是睡莲唱着汲水的歌谣，任你宠我薄我。 ——白音格力 《花插净瓶》
62、 那些往事，如同旧书里夹着的时光，细到手指飘雪，细到读一句就疼。 ——白音格力 《芦花明月》
63、 旅行，是一个人隐密花开的小径，你与一处景，或一个人，不曾再见，却是最美的时光。 ——白音格力
64、 不论我行于山水间，或是坐于街头凉亭里，纸上总有云，云是你挥别的袖，是你遥遥寄来的锦书；纸间总有菡萏，一枝一念，于文字里相遇，即使隔山隔水，彼此的心却在一念间芰荷映水。 ——白音格力 《纸间菡萏》
65、 这样的墨，是山间夜色，轻纱起雾，你知它的好，端得笔，却画不出，但依旧笑了。往事的马蹄声突地就远了，人与事，一团云影半山风。但你望向窗外，悠然想起张岱所说的“天上一轮好月，一杯得火候好茶，其实珍惜之不尽也”，真是好。 ——白音格力 《宿墨瘦尽》
66、 不再山山水水，只想原地守候，这个冬天不知道有多少叶子会停挂枝头
67、 我希望有个如你一般的人，如山间清爽的风，如古城温暖的光。从清晨到夜晚，由山野到书房。只要最后是你，就好。 ——张嘉佳 《从你的全世界路过》
68、 每无意间去焚香礼佛的净地，总觉得我来，是挟了一身过客的风尘，甚至仅有的雅情心境清白幽思也一霎蓬松如蒿草，有浑浊气。直到退出那一卷佛音好远，心才平缓安稳。再看，鸟鸣是一粒山间的种子，带到窗前，灼灼而开，开得佛意芬芳。还要把林梢风语装订成诗集，封面要找诗经里的女子绣上月光纯美的花瓣，痴痴而唱，唱得 佛 事旖旎。再回到煎煮般人海中去，日月扇面上，我自有茶风三道。 ——白音格力 《茶风三道》
69、 心应有一间花木禅房，听梵唱，闻梵香，花木各归歇处，夕阳正西下。 ——白音格力 《禅房花木深》
70、 一清风一明月，便是一个人幽怜自持的山水佳期。人豁然其间，仿佛再无杂念，看尽前尘与后路，都在这幽幽一举首一低眉间，修一山清风缘，得一溪浣花愿。 ——白音格力 《风尘入屋》
71、 心有天籁，眉便清，目便静，鼻息如幽兰，唇似花语。 ——白音格力 《傍石眠云》
72、 自然最终是寂寞的，但这寂寞，是要多年后，一个人走在一段山光水色里，才能遇到的一月明，一风清，那么美好；是老了坐在古藤摇椅上，花甲旧人一个，听一雪落，一花声，便知岁月安好，笑颜如花。 ——白音格力 《蔌蔌清香细》